1、《大D裁者》
影史上非常经典的一部电影，虽然现在再来看可能也就是那么中规中矩，但是电影摄于1940年，那时候正值战火纷纷之年，所以去戏谑独裁者的同时去抒情，去上价值去升华是必要的，需要战争中的人心导向。而战后这么多年后再拍战争，要么是将/战争的带来的苦难淡化，单纯让观众“身临其境”感受战场的战争大片，要么是直面战争带来的最大黑暗，去描绘压抑的场面或者虐杀的血肉盛宴，赤裸裸地展现非人和绝望的并置。
2、《将军号》
虽然是很早之前的喜剧电影，但是看起来依然趣味性十足，而且很工整，一去一回，追逐与被追逐的情节相同，身份却相反，好巧妙。而且不像卓别林的喜剧总让我从嬉笑中感受到悲伤，这个我更多感受到的是纯粹的快乐。太精彩的火车追逐戏，和游戏一样，那时候怎么做到拍得这么稳啊！ 基顿对比卓别林的形象，要更憨厚老实苦相一些，情节的窘迫而不是动作的滑稽，似乎更自然更好笑一些。
3、《从军记》
卓别林早期的作品里，流浪汉形象还没完全立住，搞笑本事也没完全施展开。不过里面不少桥段特别有创意，像假树伪装、扮敌军、梦醒这些情节，现在看可能觉得普通，但在当时绝对是超前的设计。女主艾德娜活泼又可爱。片尾打上“世界和平”，那时一战还没打完呢，这zz呼吁相当大胆。也难怪后来二战时，他在《大D裁者》里能痛痛快快地发表演讲，原来这种想法早就有啦。
4、《战地军魂》
《战地军魂》拍得挺一般，这其实说明再牛的导演也有自己擅长的那套，一离开这“舒适圈”，就容易掉链子。就说比利·怀尔德吧，他最拿手的就是写那些妙趣横生的台词，还有设计让人意想不到的剧情转折。可《战地军魂》呢，台词没啥亮点，剧情放现在看也老掉牙了。就连他拍的《日落大道》，也有类似毛病，这不就正好说明，导演一旦离开自己擅长的领域，作品就容易变平庸嘛。
5、《你逃我也逃》
把戏中戏、身份错位与反讽结构编排得近乎天衣无缝，叙事一环扣一环，节奏持续推进，几乎没有松懈时刻。作为一部1942年的黑色喜剧，它的笑点和包袱到今天仍旧好笑，而中段那场近乎理想化的反转，更把电影对表演、伪装与权力的玩味推到极致。轻盈、机智又危险，真正是靠剧本硬度撑起来的经典。
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