在2018年11月的佳士得拍卖中，一幅苏东坡的作品《枯木怪石图》，流失日本80余年后，以4.636亿港币的天价，被中国某位大藏家买下。
这幅画是民国时期，军阀吴佩孚的秘书白坚夫，花费10万块大洋买下的。
再后来，白坚夫又以上千两黄金，转卖给日本商人阿部房次郎，因此被日本家族一直收藏到现代。
《枯木怪石图》佳士得拍卖现场
虽然这幅画至今仍有“真伪之辩”，但只要苏轼这个名头在，那么“过亿”只是门槛罢了。
但很少有人知道，另一幅苏轼真迹《潇湘竹石图》，当年的价格只要10块钱！
先说这幅画是怎么来的，北宋元丰二年（1079年），43岁的苏轼因“乌台诗案”被贬到黄州(今湖北黄冈)，被贬期间创作了《东坡八首》等名篇。
看来古代的大诗人，要“不得意”才能写出好作品。
苏轼画像
当时他工资微薄，有时候连酒都喝不上，只能靠一位好友孙觉来接济。
这位孙觉也是北宋著名文学家，还是是黄庭坚的岳父，艺术审美自然极高。苏轼为了感谢他，又拿不出“黄白之物”，那就只能用自己的笔墨来酬谢了。
于是，他提笔在绢本上画了一幅《潇湘竹石图》，横105.6厘米，纵28厘米，画面是一片开阔的土坡，两块怪石，几丛疏竹，左右烟水云山，朦胧苍茫。
他在卷末工工整整地题了五个字：“轼为莘老作”，莘老就是孙觉的字。
《潇湘竹石图》局部
这五个字，成了后世鉴定这幅画最重要的依据之一！当然光有题字还不行，毕竟能造假，在宋朝灭亡后，它的流传过程也是重点。
元代元统二年（1334年），湖南书画收藏家杨元祥，第一个在画作留下墨宝。
再然后到明代洪武三年（1370年），一个叫李秉中的人，花了50两黄金的巨款，把它买回了家，从此成了李家的传家至宝！
这还不够，明嘉靖三十七年（1558年），李家后人李甲峰偶遇大文学家杨慎，就是写“滚滚长江东逝水”的那位，晚年杨慎在画作中留下七言跋文，无疑又增色不少。
民国典当行老照片
从明初传到民国，李家后代子孙一路接力，碰到各种战乱也把传家宝保护得很好。然而传了500多年，到一个叫李长勋的后代手里时，这个败家子终究还是要败光家产。
他染上了抽大烟的恶习！家里能卖的古董、瓷器、文房雅玩全卖光了，连门窗都给拆下来换钱。
1928年春天，李长勋的烟瘾又犯了，可此时已然家徒四壁，他翻了一圈心说如果再找不到好东西，就把房子也给兑出去。
结果在供奉祖先的牌位后面，发现了一个“暗室”，那一刻他顾不得其他，砸开墙壁后发现一个木匣，里面躺着的，正是那幅《潇湘竹石图》。
现藏于中国美术馆
随后李长勋在北京一个叫“风雨楼”的古玩店，被老板轻松拿捏，一顿忽悠用“仿品”的价格买下这幅苏轼真迹：总价10块钱！
哪怕是10块大洋，也基本是白菜价出手，这个败家子的记录从此就消失了，关于他的结局没有任何记载。
后来就是白坚夫花费10万大洋，买下“风雨楼”自藏的《枯木怪石图》，而《潇湘竹石图》就当作一个“添头”，几乎是当顺水人情白送给了白坚夫。
一个人独得两幅苏轼真迹，白坚夫把一幅卖给日本人，而《潇湘竹石图》却自己留到1961年，就是因为“杨慎题跋”的问题，始终难以出手。
年近古稀的白坚夫，先后找到了不少专家，结果很多人都认为是“赝品”，原来这是一个历史误会。
杨慎还曾为另一幅元人临摹东坡的《风雨竹枝图》题过跋，因为真迹失踪，常被后人认为和《潇湘竹石图》是同一幅画。
后来著名新闻工作者邓拓，从荣宝斋的朋友许麟庐那里听说此事，立刻拜访白坚夫，并慧眼识炬，以现金加其他字画，合计大约5000元高价买下来。
邓拓也因此陷入“倒卖文物”的风波中，所幸最终调查澄清了真相。1964年邓拓请许麟庐帮忙，从自己毕生收藏的古画中，精心挑选出包括《潇湘竹石图》在内的144件精品，全部无偿捐给国家！
谢辰生、刘九庵、杨仁恺、谢稚柳、启功等专家
1984年春天，国家文物局组织了谢稚柳、启功、杨仁铠、刘九庵、徐邦达等七位顶尖书画鉴定大师，对《潇湘竹石图》进行了一场最高规格的鉴定。
从绢本材质到笔墨技法，再考究从元到明二十多位名人的长篇题跋，最终，专家组一致确定：这就是苏轼的真迹，毋庸置疑！
而且比曾流失日本的《枯木怪石图》，证据链更加完整，毫无疑问价值更高。
它后来成为中国美术馆的镇馆之宝之一，估价至少在6亿左右，和原先卖出的“10块钱”形成鲜明对比。
东坡居士的《潇湘竹石图》极少展出，且每次展出时间极短，但从2020年“向捐赠者致敬”的特展开始。
到2025年“贵在意·致敬经典”特展，五年连续展出7次，也因此引来一些争议，毕竟“纸寿千年，绢寿八百”，很多人怕这么重要的文物经不起“折腾”。
不过能多次大饱眼福看到真迹，也得感谢捐赠者的无私奉献。
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