从《篆刻三》邮票图稿公布后清一色的批评，到现在口碑反转，其实很多邮友对于邮票美丑的评价，都是源自于其市场价值的高低，价值高的就觉得“好看”，价值低的就觉得“丑陋”，虽然不是绝对，但大部分人都是如此。
从泡椒雪梨接触邮票开始，耳边就听到过无数次关于80猴票的美丽词汇，什么神采奕奕、炯炯有神……其实单从设计上来说，这枚黑乎乎的猩猩算不上惊艳，但神话般的故事加上远超其它邮票的市场价，还是让其获得了无数美名，一些集邮者甚至将其当作不同阶级的身份象征。
不是忌讳讨论价值，而是不应该将价值和美丑强行关联，更不应该因为市场价值的涨跌而改变自己的看法。
《篆刻三》邮票，个人觉得最大的问题不是配色，因为黑色和红色本身就是极好的视觉搭配，像是中国古代的漆器就是用的黑与红，而之所以觉得不够“高级”，还是源自于新中国邮票设计中普遍存在的一个设计元素：边框。
如果去掉边框，《篆刻三》会不会更好些？以下是泡椒雪梨去掉两侧边框后修改的邮票图稿，大家觉得怎么样？
少了边框的约束，画面会显得更加简洁干净，比如这套2023年中国与西班牙联合发行的邮票，同样的画面放到两国不同的设计上，给人的视觉感受是完全不同的，这就是边框所带来的影响。
这么明显的问题，难道没经过美术训练的泡椒雪梨能看出来，专业的邮票设计师反而看不出来？
答案也许就在普通邮票《美丽中国》上，如果齿孔和邮票画面边界不够精准，那么邮票撕开后就会在齿孔附近留下其它邮票的颜色，造成画面割离。
而如果印刷时足够精准，那么单独撕下的邮票就会更为独立，高级感正是失去边框“约束”的表现。
新中国邮票早些年，为了防止边缘颜色的溢出，会采用一些特殊的排列方式，如1975年的《武术》邮票，就是采用对调的方式，让相同颜色的边界连在一起，这样就不会在撕开时，造成画面上部“留红”了。
还有个办法就是印成套票版张或小全张，像是2008年的《千岛湖风光》，就能很好的消灭边框带来的视觉约束。
而当年的另一套邮票《中国鸟》，本来已经消灭了每枚邮票的独立边框，却又在套版的边纸上加了一圈大边框，成了这套邮票最大的减分项。
而单独拿出来这套邮票中的任何一枚，对比2002年的同题材《中国鸟》邮票，边框给人的视觉感受也就更加明显了。
你认为去掉边框，邮票画面会变得更高级吗？
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