“大江东去，浪淘尽，千古风流人物……”这是我们在语文课本中必学的一首宋词名作，它也是苏轼水平最高的作品之一。苏轼一生创作过不少与“赤壁”“三国”相关的文字，其中《赤壁赋》《赤壁怀古》还有书法手稿传世。
见过《赤壁赋》真迹的人不少，但几乎没有知道《赤壁怀古》尚存于世，它是苏轼酒后挥毫走笔而成，不论是用笔之自然、气韵之豪迈，比《前后赤壁赋》还更胜一筹。正如苏轼本人所说：“适乘醉走笔，觉酒气勃勃，似指端出也。”达到了“人书合一”的境界。
苏轼平日极少书写草书，这首《赤壁怀古》本身气势沉阔、怀古慨今，意境跌宕苍茫，恰好与醉后舒展的笔墨状态相合，书写时不受法度拘束，却暗合法度本源，把词作的胸襟与词中气象尽数落于纸上，诠释宋代书法“尚意不尚形”的核心内核。
全篇走笔圆转温润，起笔收锋藏露相互调和，没有尖锐外露的锋芒，也无僵硬死板的顿笔。笔画饱满沉实，骨肉匀称，厚重却绝不臃肿滞塞，内里暗藏坚韧骨力，正是绵里裹铁的笔墨质感。整体行笔酣畅，轻重、缓急、开合，贴合原词情绪起伏。
苍凉壮阔处笔势沉稳，感慨旷达处点画舒展，通篇气息平和内敛，全无狂草浮躁张扬的弊病。米芾曾评价东坡草书，深得王羲之原生笔意，又不被古人法度束缚，自成面貌，以自身文气统领笔墨，不被技法牵着走，正是对此卷最精准的概括。
结体布局上，字形随势生发，灵巧多变，无固定程式。单字大小错落自然，开合松紧随心调整，中宫宽和舒展，撇捺延伸有度，欹正变化顺应笔势，没有刻意造险，也不呆板匀整。字与字之间依靠气韵衔接，牵丝简约含蓄，连绵有度，不会过度缠绕杂乱。
全篇行气贯通流畅，疏密排布恰到好处，旷远超脱的气韵贯穿始终，把怀古词作的苍茫豁达，完整转化为笔墨节奏。相较于唐人草书重规矩、重形态，苏轼此作把个人意趣放在首位，技法完备却不被技法桎梏，是宋代尚意书风标准的范本。
后世很多人学习大字草书，容易走入一味狂放、用笔轻浮、结构散乱的误区。苏轼这卷《赤壁怀古》，技法体系完整周全，骨力、温润、气度、节奏无一欠缺，既能看清晋唐草书的用笔根基，又能体会宋人超脱的书写意趣，规避草书俗、野、燥、滑的常见弊病。
为方便广大书法爱好者赏鉴对临，我们将此作进行了超高清12色微喷复刻，同时附上逐句对应释文，便于您临摹和欣赏。
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