刘鹏凯先生五帧山水，或朱崖赤嶂，或烟泉叠瀑，或泼彩峡江，或幽壑松亭，或丹崖云岭，皆师古而出新，融情而入化。其构图、技法、寓意，莫不有可观者，遂分而赏之，并附管见，以志雅怀。
取平远之法近岸苍松临水，中景赤崖层叠，上设亭台，远景灰墨晕染，雁阵横空，虚实相生，开合有度。近水以白描勾波，如洛水微波，与赤山相映，冷暖相和。
朱砂泼染为主，辅以淡墨破之，古意盎然。树木勾线劲挺，点叶稚拙，有汉画像砖之风；山石以线勾廓，平涂朱砂，间以淡墨渍染，不施皴法，而质感自现。
赤山如霞，洛水含情，取《洛神赋》“翩若惊鸿，婉若游龙” 之意，写山水之灵秀，寄思古之幽情。感悟：世人多以皴法写山，求形之肖；先生独以古拙勾填为之，不求形似，而求气韵。盖笔墨之妙，不在繁饰，而在心与古会，方得本真。
取深远之法，近景乱石穿流，中景飞瀑叠落，远景峰峦隐现，层层推进，如入幽谷。水流以白描勾波，回环往复，山石以斧劈、披麻兼施，刚柔并济。
以淡墨勾石，浓墨点苔，赭石、花青设色，温润古雅。瀑布以留白法写之，与山石之墨色形成对比，水势奔涌，声犹在耳；近岸点以朱红小花，于苍润中添一抹亮色，生机顿现。
泉流不息，山石长存，喻君子之德，如山水之恒久，不为外物所移；泉声涤心，可洗尘俗之虑，得澄怀观道之趣。
取阔远之法，峡江横贯画面，两峰夹峙，中留白为水，二舟顺流而下，如入空明之境。近景礁石错落，中景泼彩山峦，远景烟岚弥漫，层次分明。
以泼彩为主，石青、石绿泼染山峦，色墨交融，如风雨骤至，烟岚四合；山石以淡墨勾廓，浓墨点苔，辅以皴擦，骨法洞达；舟楫以线勾写，简淡传神，与泼彩之山形成动静对比。
峡江天险，舟楫穿行，喻人生之途，虽有险阻，亦可乘风破浪，一往无前；泼彩之青蓝，如天地之清气，涤荡心胸，有 “江天一色无纤尘” 之境。
取高远之法，右侧红崖高耸，设亭其上，左侧古松斜探，中景幽谷如染，虚实相映，开合有致。松枝劲挺，亭阁小巧，与泼彩之山形成刚柔、工写之对比。
泼彩与勾金并用，石青、石绿泼染幽谷，如翠雾空蒙；红崖以朱砂设色，金线勾廓，金碧辉映，古雅富丽；松树以浓墨勾写，松针劲挺，辅以淡彩点染，苍劲有力。
幽谷藏亭，松风入怀，喻隐者之怀，不慕荣利，寄情山水；泼彩之幽，勾金之艳，如人生之境，外有清寂，内有光华，不为人知，自守本心。世人多求外显之华，而不知内守之静。幽谷之亭，虽无人至，而松风自来；人心若能如幽谷，自可藏得一片清光，不为俗尘所扰。
此帧以泼墨泼彩写云岭，丹崖如燃，青嶂如染，一人策杖松下，望云岭苍茫，有登高望远之思。
取高远兼深远之法，前景苍松挺立，中景丹崖高耸，栈道蜿蜒，远景云岚弥漫，峰峦隐现，层次丰富。策杖之人虽小，却为画眼，引观者入其境，与古人同游。
泼墨泼彩并用，朱砂泼染丹崖，如丹霞映日；石青泼染峰峦，如翠雾空蒙；云气以淡墨晕染，如丝如缕，萦绕山间；松树以浓墨勾写，松针劲挺，辅以淡彩点染，苍劲古朴。
丹崖云岭，策杖寻幽，喻人生之路，虽有艰险，亦可登高望远，得见天地之阔；苍松挺立，喻君子之节，不为风霜所摧，自守其心。
观刘鹏凯先生五帧山水，或古拙、或清润、或雄奇、或幽寂、或旷远，皆笔墨精妙，气韵生动。其师古而不泥古，出新而不离道，以笔墨寄情，以山水言志，写天地之灵秀，抒人生之感悟。夫山水之妙，不在形，而在神；笔墨之妙，不在繁，而在韵。先生之画，以古为骨，以今为用，融情入景，情景交融，观者读之，如入其境，如闻其声，如见其人，得澄怀观道之趣，悟人生天地之理。愿世人皆能于山水笔墨间，寻得一片清光，守得一份本心，不负此身，不负此世。
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