从古至今，书法界存有一个错误的鉴赏观点，那便是“字如其人”，如字面所言，意指一个人的品德，象征书法好坏，许多人深信不疑，借此抨击赵孟頫、蔡京和董其昌等人的书法。
实际上，站在客观的艺术角度，这种理念是完全错误的，书法属于艺术，不能用人品、德行衡量，我们需要赏析的，当是笔法、结体和意韵等，用德行评述，非常不专业，也令学者错过真正的佳作。
譬如明朝时期，上海“恶霸无赖”董其昌写的《行草书杜律》，便是罕见神品，学习明清书法的人，对其名号必然不陌生，他号称“淡墨宰相”，亦是书法界最后一位宗师。
虽然民间曾有记载，声称董其昌欺男霸女，无恶不作，导致“民抄董宦”的事件发生，但在正史里面，没有任何的恶行描述，当代专家研究后，认为他是得罪勋贵，故意煽动言论。
其实无论真实与否，董其昌书法之妙，乃是毋庸置疑的，他18岁系统学书，遍临诸家法帖，深谙古法，书坛曾有谚语“董其昌最得王羲之虚处”，相比只得笔法、字型，董其昌领悟魏晋神韵，更加难得一些。
也是因此，他根据前人风貌，以及禅宗气息，独创“生秀淡墨”之法，字迹虚和清逸、疏淡老道，还原魏晋意韵，字字充满仙气，传到清朝时，因字迹太美，被奉为“神仙”，还迷倒康熙、雍正、乾隆3位帝王，满朝尽学董其昌。
至于这幅《行草书杜律》为晚年创作，笔法最是高深、成熟，凝其毕生精髓，乃是经典代表，此作墨稿尚存，现藏台北故宫博物院，全卷共有近200字，单字大小超过5厘米。
字体以中锋运笔，侧锋辅助，点画流逸畅达、淡雅空灵，用笔率意干练，毫不拖泥带水，字字气贯神足，着墨方面，随着行笔的轻重缓急变化，偏为虚和简淡，布局也空旷疏朗，给人一种悠远、高级之感。
如此精善、清晰的行草书范本，500年来极为少见，近代的启功先生，对于“董字”颇为欣赏，曾临学60年，最终仅得皮毛，我们亦可临摹，从中学习古法，感受古雅、出尘的中华风貌，提升水平，深化修养。
而今，我们对董其昌《行草书杜律》，进行1：1超高清复刻，推出一款经折装，加入现代字注释，帮助初学者识读，非常适合临摹与欣赏，与原作毫无二致，见此品如见原作，市面罕见，独此一家，若您喜欢可点击下方链接一观。
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