1、《小武》
边缘个体于时代变迁背景下的悲剧性。很真实鲜活，就像身边的人，他是小偷，他讲义气，他也渴望爱，他固执，好面子。可以从中窥见20世纪末山西的一角。就片子而言基本没有情节，看点在于完整记录了我父母那个年代的县城，很神奇，像民俗片。
2、《站台》
看了贾樟柯的电影后，眼中看到的日常生活镜头也会充满电影感。从小武到人物群像，纪录片中的长镜头与流行音乐，电影不会过时是因为历史不会过时。时代的站台没有尽头，看到处于时代的浪潮之下的无比深厚自然的情感。身处变革的历史洪流中，生命毫无他法，却留下了渴望自由追寻自我的一段独舞。
3、《任逍遥》
大同小镇青年徘徊纪实。依然是贾樟柯拿手的主题，营造出来的上世纪破败堕落感依然真实，尤其是电视机中歌功颂德和民众生活的破落形成了两个世界的强烈对比，小武作为配角在片中成为了贾导大同宇宙的一部分，也颇有勾勒出小镇青年从前和未来必然面对的归宿的意思。只是主演糟糕的演技和视角的散漫，稀释掉了电影原本应有的力度。
4、《世界》
导演前期很有风格的作品，时代的真实在虚幻中更凸显无力的痛苦，真实而有力。微缩主题公园为载体，映射外来务工者在时代洪流中的身份困境。镜头克制冷峻，将理想与现实的落差具象化，但感觉过于自我沉浸的叙事节奏，会有点难引发普遍共情。
5、《天注定》
四个主人公居然也都是真实案件为原型的。一个为了自己或者是全体的利益，争取，直到事情向不可控的地方发展。没有人敢发声，发声的人只是变得更加愤怒。一个是杀人不眨眼的抢劫人，他不会感到害怕。一个是在不断的压迫中终于奋起反抗，最后她说，没事了。还有一个只剩麻木，在各种各样的环境中穿梭，但没有哪个更好，本质上是在一样的地方。
6、《三峡好人》
《三峡好人》聚焦的，正是这样一群常被主流视野遮蔽的身影。花光积蓄买妻的矿工，为给家人筹钱不惜卖妹的船夫，在拆迁废墟旁沉默抽烟的工人，沉浸在港产黑帮片里寻找精神寄托的小镇青年，当着丈夫面周旋于各色男人的中年女人，在码头靠坑蒙拐骗度日的草台班子……他们从未出现在宏大叙事的光鲜图景中，却是时代浪潮里，最不容忽视的沉默大多数。
贾樟柯这6部“敢拍”佳作，多部遭下架，部部戳中时代痛点！
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