元符三年七月，涪翁自戎州溯流而上，宿廖致平牛口庄，与友置酒弄芳阁，荷衣未尽，莲实可登，投壶弈棋，烧烛夜归。寥寥数语，是山谷晚年贬谪生涯里难得的快意闲游；四十九字大字，是“山谷体”长枪大戟的巅峰注脚。今临此卷，笔墨起落间，方知其险绝背后的从容，狂放之中的沉郁。
此卷为黄庭坚现存最大墨迹大字，字径数寸，笔势开张。其结体中宫紧收，四面辐射，撇捺如长枪大戟，舒展劲健；用笔以中锋为骨，侧锋取势，起笔逆锋入纸，如锥画沙，转折处藏锋蓄势，得屋漏痕之趣，线条绵里裹铁，刚柔相济。尤其是“归”字，笔力沉雄，墨色浓润，如孤舟夜泊，归心似箭；“荷衣未尽，莲实可登”数句，笔画轻重相间，枯润相生，将江行夜归的闲逸与旷达，藏于点画之间。
临习之初，最是畏其欹侧之势。山谷的字，看似左低右高，欹斜险绝，实则重心稳如泰山。初写时，一味求其开张，撇捺过于张扬，反失其含蓄；又刻意模仿其抖笔之态，线条却显得单薄无力。后反复观摹，方悟其“荡桨笔法”的妙处：如舟行江上，一荡一摆，笔锋随势调锋，线条在提按顿挫中生出韵律。写“溯流”二字时，逆锋起笔，中锋行笔，转折处微微顿挫，如船桨击水，力透纸背；写“夜归”二字，墨色渐浓，笔势渐疾，将“烧烛夜归”的急迫与快意，融入笔势的快慢节奏里。
山谷晚年被贬戎州，仕途失意，却能于江行闲游中，寄情笔墨，将人生的沉郁化为笔底的开阔。此卷无一字牢骚，却于“烧烛夜归”的场景里，见出其随遇而安的心境。临至“此字可令张法亨刻之”小字落款，方懂山谷对自己笔墨的自信，也懂这份自信背后，是数十年临池不辍的功夫，是颠沛流离中对书法的坚守。
临此卷，不仅是学其笔法结体，更是学其为人风骨。山谷的字，险绝而不狂怪，开张而不松散，正如其为人，刚直而豁达。于笔墨间，我仿佛看见那个在青衣江上逆流而上的涪翁，虽处逆境，却如他的字一般，笔笔中锋，堂堂正正，在欹侧动荡中，守着一颗澄明之心。
长枪大戟终是骨，夜归灯火见初心。此卷临毕，墨痕未干，却已懂：真正的书法，从来不是技巧的堆砌，而是心迹的流露。山谷以笔为桨，在青衣江上写下快意；我以笔为舟，在笔墨间，窥见千年以前，那份于逆境中依然挺拔的生命力量。
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