l XU TIAN ·搞钱计划
欢迎来到今天的写作计划。
汪曾祺在《草木春秋》中写白紫薇，“像树梢积了残雪，偏偏这雪是活的，风一吹就簌簌地笑。”是不是很有画面感？
没有华丽的词藻，也没有大篇幅的描写，寥寥几笔花就有了灵魂。这里用了一个写作技巧——文字陌生化。
简单来说，就是不要用司空见惯的方式说话，而是换一种新鲜的、带有个人感受和观察角度的表达，让读者重新认识你笔下的事物。
那在写作中，如何做到“文字陌生化”？
可以从以下四个方面入手。
一、感官联动
用视觉写味道，用听觉写颜色，用味觉写情绪，让本来只属于一种感官的东西，跨越多个感官之上。
张爱玲《第一炉香》中有这样一句：
“梁家那白房子黏黏地溶化在白雾里，只看见绿玻璃窗里晃动着灯光，绿油油地，一方一方，像薄荷酒里的冰块。”
房子溶在雾里，视觉的朦胧跨越到触觉的黏；绿玻璃像薄荷酒里的冰块，看见的绿色联动到味觉的薄荷清凉，一种压抑、潮湿的氛围跃然纸上。
感官联动，画面更具冲击力。
二、词性变异
让名词动词化、形容词名词化、副词形容词化等，打破词语惯用的词性，用变异的方法制造新鲜感。
以“形容词名词化”为例：
“她忽然觉得，心里那一块冷，像冰一样硌着。”
“冷”本是形容词，这里被名词化，变成了“一块”，一个可以硌着人的东西。冷不再只是温度，变成了具体的东西。
这种微小的词性变异，能让行文生动鲜活。
三、场景错位
把两个甚至多个不搭界的场景放在一起，产生意外的陌生感。
来看《变形记》的开头：
“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从烦躁不安的睡梦中醒来，发现自己在床上变成了一只巨大的甲虫。”
这里用的就是场景错位，床上醒来是日常，变成甲虫是荒诞，日常和荒诞被生生拼在一起，让读者感到新鲜又好奇。
四、细节具体
将感受、情绪等落在具体的细节上，避开套话和千篇一律的表达。
比如贫穷：
“婚礼上没有喜糖，只有几盘炒黄豆和瓜子，吵闹的人群把这些也一扫而光，桌子上只剩下一层细碎的壳。”
这段文字没有直接写“贫穷”，而是通过具体的细节（黄豆、瓜子、剩下的壳）来表达。
细节成了情绪的载体，这比直说“贫穷”要心酸的多。
其实，“文字陌生化”最重要的是表达，技巧只是方法，想真正写好文章，还是要多看多看多思考，写作讲究。
同学们练起来吧。END
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