1、信，是时间与空间的神迹。我的最后一封信大约写于上个世纪末，时至今日，我偶尔还会想写信，想说些只对“敬启者”说的话——可写给谁呢？在这时间和空间被压缩为零的数字时代，信有无法承受之重。
2、《给阿嬷的情书》是真诚之作。入定的导演完全进入了手艺人的心流，而素人演员们也以各自的真诚和心流汇入其中，好看。
3、蓝鸿春说：他想写的是中国人“刻在骨血里的情义与风骨”。导演真大侠也，可情义与风骨如今何其罕见！海外的国人知道，最要防的就是同胞。潮汕人抱团的文化，作为该主题的载体，也有点儿狭窄危险。好在他用地方性的具体，营造了普世的感动。
4、潮州话是中国古语保留得最多的一种方言。潮汕话有18个声母，60多个韵母，8个声调——而普通话仅4声，八声调对应古汉语四声各分阴阳的完整结构。潮汕话用来读唐诗宋词，比普通话更押韵、更平仄分明。
5、所以，当你听电影里用方言念“伏惟珍重，言不尽意”时，竟有莫名感动，或是因其间有被冰封的魏晋唐宋时期的古汉语腔调——那才是李白的诗、东坡的词该有的韵律。
6、就当是一个童话吧。电影过于美好，角色好看，情义纯粹。开场的漂亮少女扛着标旗，走过水上的石板桥，榕树婆娑，祠堂宁静，稻田延绵。淑柔与孩子们的合影陌生如梦，木生踩三轮车也穿着白衬衣，南枝低头洗碗的侧脸都干净得像一幅画。导演略去了一些年代痕迹，没有苦大仇深，没有灰头土脸。电影是两小时的乌托邦，又何妨？
7、中国台湾有部纪录片叫《给阿妈的一封信》，导演的动机源于一种“危机感”：如果一个群体失去了记忆，就像一个人患了阿兹海默症。在《给阿嬷的情书》里，年迈的南枝忘掉了一切，只在某个瞬间突然想起淑柔，问她“咸猪肉好不好吃”……
8、清流是被反衬出来的。人们受够了被算法推送的千篇一律的庸俗，也受够了流量和套路，以及春晚式的霸道——那些强加于人、装腔作势、俗烂剧情、凶神恶煞、假脸与煽情。于是，纯真以其稀缺，成为最好的反击利器。
9、原剧本里，知道真相后阿嬷应掩面痛哭。而在拍摄中，老奶奶听完台词后，沉默了。她并没哭，而是自言自语：“我去看看橄榄菜凉了没。”中文电影的经典一刻诞生了。她在片场真的经常帮剧组熬制橄榄菜。伟大的中国母亲啊，天大的事情塌下来，日子还是要过，孩子们还是要喂饱。
我喜欢结尾木生的昂扬笑颜。世间不易，可活着多好啊。
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