四时之中，最难写的是春夏之交。
春已迟暮而未尽，夏才初临而未盛，天地正在两种气息之间相互交付。
“绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声”，那是杨万里笔下最妙的一段过渡。
江花、翠林、頳桐、白楝、絮影、酴醾，每一桩都是节令悄悄换岗的暗号。
宋人善写时序，尤善写时序的接缝处。
这12首小诗读下来，是一段说不清是惜春还是迎夏的怅然。
江花江水意，春色为谁多。
极目天涯草，凄凄奈尔何。
——宋·孙嵩《春夏之交四首·其一》
江畔的繁花与江中的流水，似各怀心事，一个绽放，一个东去。
这般明媚的春色，到底是为谁而盛放得如此繁多。
放眼望向天涯尽头，野草连绵不绝，一直铺到目力不及的远方。
那一片凄凄连天的草色，又能拿你怎么办呢。
孙嵩为南宋人，仕途清淡，多写田园闲景与时序之感。
江花自开，流水自去，春色无人领受，最后都化作天涯一片野草。
人世间最寂寞的事，不是无春可赏，而是满眼春色，无人共看。
悄悄瞻青壁，悠悠瞩翠林。
流鶑无一事，声远薜萝阴。
——宋·孙嵩《春夏之交四首·其二》
悄无声息地凝望着远处青色的崖壁。
悠悠然然地注视着满山翠绿的林木。
林间黄鹂鸟无所事事，自顾自地歌唱。
那婉转的鸣声从远远的薜荔藤萝深处传来。
孙嵩此首写春夏之交的山林闲坐之趣。
人闲下来，山也闲，鸟也闲，连风也舍不得走得太快。
世间最难得的境界，不是寻得多少奇景，而是身在寻常山色之中，也肯静静地看，肯久久地听。
村落頳桐日，茅茨白楝风。
闲阶沾雨菊，又绿去年丛。
——宋·孙嵩《春夏之交四首·其三》
村落之中，红色的桐花正承接着初夏的日光。
茅屋之上，白色的楝花在清风之中轻轻摇曳。
清闲的台阶之旁，去年那一丛沾过秋雨的菊花。
如今已重新抽出新绿，长成今年的模样。
頳桐与白楝，皆是春末夏初的应时之花。
他在这个交替的时节里，望见了去年的菊根又一次冒出新绿。
四季最深的安慰，是它从不拒绝任何一段过往，无论枯荣，皆肯在来年原地再生一回。
—【04】—
拂槛逍遥絮，浮空自在丝。
幽香来远近，山侧有酴釄。
——宋·孙嵩《春夏之交四首·其四》
掠过栏杆的柳絮，逍遥自在，无所牵挂。
浮在半空的游丝，飘飘摇摇，无人主宰。
一阵幽幽的清香从远近之间隐隐传来。
寻香望去，原来山的那一侧，正盛开着一架酴醾。
酴醾在二十四番花信之末，开过此花，春便彻底告别人间。
孙嵩寻香而觅，望见的是春日最后一道身影。
世间所有的告别都不必声张，一缕暗香飘来，已经把所有的话都说尽。
—【05】—
往年休叹去骎骎，只数今年且十旬。
稚绿已争欺旭暑，老红犹强护畸春。
水平似面因风皱，山远如眉得雨颦。
物态到前长是笑，不知物态总关身。
——宋·曾丰《春夏之交沿途触目》
往年的光阴飞逝似马，无须再为它一一叹息。
单算今年至今，也已不知不觉过去了整整一百日。
新生的嫩绿争着抢着，不肯让初夏的炎光独占。
老去的红花仍在拼力支撑，护着这一段残余的春色。
水面平展如镜，被一阵风吹过便皱起波纹。
远山静默如眉，被一场雨润过便蹙作愁颜。
万物呈现在眼前的姿态，看上去总是带着笑意。
只是世人未曾察觉，这一切的姿态，全都牵系着自身的心境。
曾丰为南宋淳熙年间进士，工诗善赋，多写羁旅之思。
稚绿争夏、老红护春，本是节序更替的常事，被他写出几分悲壮。
人这一生看天看地，看见的从来不是天地本身，而是天地映出的自己；山眉水皱，皆是心事的倒影。
—【06】—
两架酴醾侧覆檐，夏条交映渐多添。
春归花落君无恨，一架清阴恰满帘。
——宋·张耒《夏日》
两架酴醾从檐角斜斜攀上，藤蔓覆盖了半边屋瓦。
夏日的枝条相互交错映衬，绿意一日比一日更添几分。
春日已经归去，繁花纷纷凋谢，请你不要为此心生遗憾。
那一架酴醾之下投落的清凉树荫，正满满当当地铺满了一整道帘幕。
张耒为「苏门四学士」之一，仕途屡遭贬谪，晚年困居陈州，词风平淡而深远。
春去花落原本令人惆怅，他笔锋一转，把视线引向夏日的一架清阴。
人生在世，得失之事日日发生，能在花谢之后还看见绿叶为你撑起一片荫凉，便是天地最深的体贴。
—【07】—
野水平桥细浪生，柴门草长断人行。
园林霁后春如在，燕雀鸣时夏正清。
——宋·汪莘《春夏之交风雨弥旬耳目所触即事十绝·其四》
野外的溪水漫上了平桥，水面之上微微泛起细浪。
柴门之外，野草丛生，已把进出的小径遮断，许久不见人影。
一场雨水放晴之后，园林之内春意尚未走尽，仿佛仍滞留在花叶之间。
燕雀齐声鸣叫之时，夏天的清凉气息已悄然降临。
汪莘为南宋隐士，自号方壶居士，居黄山之下，工诗善文。
雨后园林的春色与燕雀啼鸣的夏意，被他放在同一帧画面之中并置。
人世间最值得珍惜的瞬间，是两段时光彼此交叠的那一刻，前者尚未远走，后者已经到来。
—【08】—
芳润园林不似贫，年光无尽逐番新。
来禽颜色不禁雨，抟黍语言如惜春。
身外岂关吾辈事，镜中已换昔时人。
神仙定未超尘俗，犹插金貂侍帝晨。
——宋·陆游《春夏之交风日清美欣然有赋》
园林被春雨浸润得满目芬芳，看上去丝毫不显寒酸。
岁月年年涌动，永无尽头，一茬一茬地翻新成色。
林檎花娇嫩的颜色禁不起一场风雨，落英满地。
黄鹂的鸣声婉转不绝，听去字字句句都像在为春天惜别。
身外的功名得失，何曾真正与我等读书人有过关联。
镜中端详自己，发现已不再是当年那个鲜衣怒马的少年。
神仙的境界料想未必真能彻底超脱尘俗。
像那位汉代金貂老臣，还要侍立朝堂，迎送帝王的清晨。
陆放翁晚年退居山阴，闲居之中仍作此诗，骨力雄浑而不失温润。
园林如新而人已老，是放翁笔下最深的对照。
光阴的可怕之处，从不在于它带走了什么，而在于它把同一座园林一遍又一遍地翻新，唯独把照镜的那个人慢慢换掉。
—【09】—
雷电阴晴共一帘，残春首夏境相兼。
闲寻稚笋今朝长，静数新荷昨夜添。
——宋·汪莘《春夏之交风雨弥旬耳目所触即事十绝·其七》
一道帘幕之外，雷声、闪电、阴云、晴光，轮番上演。
残余的春日与初临的夏日，在这一片光景中并存共处。
闲来无事，去寻一寻那几株嫩笋今晨又长高了几分。
静下心来，细数一池新荷昨夜悄悄又添了几片。
汪莘隐居黄山，所写多为山中所见。
寻笋数荷，是文人最朴素的趣味。
人这一生若能把每日醒来的心思安放在一根新笋、一片新荷之上，那一份从容，已胜过千金博取。
—【10】—
残红点点尚春光，小立芳台送夕阳。
莺语只闻花里面，鸥飞宛在水中央。
风前绿草无人管，烟外青山底处藏。
柳幄张天槐幕静，一川涨起麦云黄。
——宋·白玉蟾《春夏之交奉呈胡总领》
枝头几点残红，仍残留着春日最后的光影。
小立于芳草台上，目送一轮夕阳缓缓沉入西山。
黄鹂的鸣声，只能听见它从花丛深处传来。
白鸥翩翩飞过，身影宛然停在水面中央。
风前的绿草无人照管，自顾自地疯长。
烟霭之外的青山，不知藏在哪一处看不见的尽头。
柳树织成的帷幄如帐张于半空，槐荫垂下静静一片绿幕。
放眼一川大地，金黄的麦浪如云一般翻涌。
白玉蟾为南宋金丹派南宗五祖之一，云游四海，诗风清旷飘逸。
他写春夏之交的田野，从夕阳一直写到麦云，气象阔大。
修道之人未必避开人间烟火，他笔下的麦浪青山，比尘世中人看得更深、更远。
—【11】—
青青结子在梅梢，方见春来夏已交。
认得主人双燕子，香泥衔去理新巢。
——宋·俞桂《春归》
青色的梅子已悄悄结在枝头。
抬头一望，春日才刚走过，夏日已悄然来到。
那双认得旧日主人的燕子，又一次飞回屋檐之下。
衔着带着花香的湿泥，一点一点修补它们的新巢。
俞桂为南宋诗人，工于五七言绝句，风格清新婉丽。
梅子结青、燕子归来，本是寻常景象，被他写得格外温柔。
人世间最深的安心，是知道有些来客，每年都会在差不多的时候按时归来；这一份准时，胜过千万次的承诺。
—【12】—
撚指过三月，又当春夏交。
花残蜂课蜜，林茂鸟安巢。
芳草生青霭，新篁展绿稍。
风骚将断绝，谁有续弦胶。
——宋·戴复古《春尽日》
弹指之间，三月已悄悄过去。
又一次走到春夏交替的关口。
花已凋残，蜜蜂仍在勤勤恳恳地酿造蜜糖。
林木茂盛，鸟雀已在枝头安顿好新巢。
芳草丛生之处，浮起一层青色的暮霭。
新生的竹子，正一节一节地舒展开嫩绿的梢头。
风骚一脉的诗道似将断绝，无人接续。
不知世间何处，还能寻得那一味续弦的奇胶。
戴复古为南宋江湖派代表诗人，一生不仕，浪游江湖，自号石屏。
蜂酿蜜、鸟安巢，皆是天地秩序自然的延续；唯有诗道的接续，需要人去担当。
人活一世，总有一些事是天地不能代劳的，那些承先启后的担子，只能落在某一个肯弯下腰来的人身上。
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