好莱坞演员量产速度实在太高，以至于大家都忽视了好莱坞之外的星光。
近两年的法国影坛，却有一位新晋小生令人刮目相看，那就是年初凭《局外人》加冕卢米埃尔奖影帝，并获得恺撒奖影帝提名的本杰明·瓦赞，这距离他首次获得恺撒奖最佳新人奖（《幻灭》）仅过去了4年。
作为一名95后，瓦赞在银幕上的资历还不满十年，但已展现出了足够耀眼的天赋，令同行、媒体和影迷瞩目。今年他将满30岁，脸庞却同出道时一般青春调皮，还是那个“邻家男孩”——他的姓Voisin法语原意正是“邻居”。
本杰明·瓦赞1996年出生于巴黎，中学毕业后，热爱表演的他顺理成章地进入了父亲执教的弗洛伦特戏剧学院，之后又到法国国家戏剧艺术学院继续深造。在那里，瓦赞接受了最正统的戏剧教育，参加了青年艺术表演工坊，也越来越热爱舞台表演。
在戏剧舞台上，年轻的瓦赞从小角色演起，坚持不懈地打磨演技，立志要在著名的阿维农国际戏剧节上拿出自己的作品。尽管后来在银幕上大获成功，瓦赞也从未放弃过舞台，对他来说，戏剧才是真理的空间：“能真正和观众直接接触，人们就在你面前，期待你能给出的东西。”瓦赞表演中的戏剧训练痕迹，也让很多同行一眼看出来，但他一直引以为豪：“我坚信，这种舞台想象力才是最美的。”
2023年在阿维尼翁戏剧节
20岁左右，瓦赞才真正开始“触电”，2017年凭《人善被人欺》正式登上大银幕，虽然是不起眼的小角色，但能从同场的传奇巨星杰拉尔·德帕迪约、卡特琳娜·德诺芙身上学到更多东西。
之后瓦赞参演了鲁珀特·埃弗雷特的导演首作、聚焦英国大作家王尔德生命尾声的《快乐王子》，以及展现法国性少数群体平权斗争的迷你剧《骄傲》，表现逐渐得到认可。
《骄傲》
2020年，瓦赞终于升任主角，主演了成长幻想片《怦然心痛》，这一上升速度在法国影坛也算十分少见的了。虽然本片影响力一般，但有趣的变身超能力设定颇具超级英雄电影噱头，再加上孤儿的情感创伤和纯真的亲情诉求，让瓦赞有了更多发挥空间。
《怦然心痛》
与名导弗朗索瓦·欧容合作，给瓦赞带来了真正的事业转折点。在《85年盛夏》里，他忠实呈现了英国青春文学大师艾丹·钱伯斯笔下的痴情少年。
这场发生在诺曼底小镇的热恋，如烟花般璀璨易逝，凄美的“坟头跳舞”一幕令人惋惜，瓦赞也因片中的表演更加引人瞩目，并收获了卢米埃尔电影奖最佳新人男演员奖。
《85年盛夏》
《巴黎人报》称赞瓦赞 “在这部既阳光又忧郁的作品中，展现出强烈的诱惑力和非凡的敏感度，在这个年龄段非常罕见”，而正是这种诱惑力，让“阅男无数”的欧容不止一次选中他。
《85年盛夏》
一年后，瓦赞又有机会担纲名著改编电影——大文豪巴尔扎克的《幻灭》，饰演那个经历“法式幻灭”的外省青年。瓦赞把吕西安的稚嫩、野心、世故和落魄诠释得淋漓尽致，面对塞西尔·德·弗朗斯、泽维尔·多兰等大牌演员也毫不怯场，吕西安最后从天堂跌落地狱的下场，让这部现实主义经典放在今日也掷地有声。
七座恺撒奖殊荣，不仅让《幻灭》成为2021年最成功的法国电影，也让瓦赞在25岁拿到了恺撒奖最佳新人奖。
《幻灭》
“他有一种抛开淫欲的纯真，一种摒弃粗俗的性感，一种毫不费力的时代性，每一个手势中都有自然流淌的优雅，”导演泽维尔·吉亚诺利忍不住夸奖瓦赞，“他就是吕西安，一个现代版的吕西安·德·吕邦普雷！”
《幻灭》
2022年之后，本杰明·瓦赞的戏路真正打开，他先是在公路喜剧《随心所欲》中饰演了一个小混混，又主演了大导演安德烈·泰西内的《灵魂伴侣》，一个在爆炸中灼伤和失忆的弟弟，在姐姐的精心照料下生出别样的情愫。正是这种克制而细腻的表演，让《阿尔萨斯日报》等法国媒体大赞“瓦赞有望成为伟大演员”“年轻一代中的佼佼者”。
《灵魂伴侣》
“我是要挑战不同的类型，让观众感到惊讶。”瓦赞在接受《费加罗夫人》采访时，也不讳言自己的抱负。
2024年，瓦赞在喜迎巴黎奥运会的《奥运精神》中饰演了一个不靠谱的射击冠军；在《玩火》中成为了法国老父亲樊尚·林顿的儿子。林顿凭借坚强的父亲一角收获了威尼斯影帝，瓦赞则演出了法国这一代年轻人的“极右翼”倾向，虽是配角，但片中那种极端思潮下的爆发力同样让人印象深刻。
《玩火》
之后瓦赞又回归了古装，这次是在CNC和Apple TV+合拍的剧集《名厨卡雷姆》中，饰演法国历史上第一个名厨安托南·卡雷姆。
演过《幻灭》，瓦赞对此类古装角色已是驾轻就熟，游弋于那个时代的欧洲名流圈，纸醉金迷的奢华间，自己也因登上流媒体平台而更具国际知名度。
《名厨卡雷姆》
再次与欧容合作，担纲《局外人》这部名著改编作品，对于瓦赞来说是又一次升级。毕竟加缪的这本代表作是全世界阅读量第三大的法语书，在西方当代文学中的地位太高、影响太广，几乎每个法国人都熟悉其中的人物和情节，这难免给未满30岁的瓦赞带来不小的压力。
《局外人》
“这是一部真正的作品，我非常高兴参与创作，”瓦赞在映后接受媒体采访时表示，“同时也是一种牺牲，让我付出了更大的代价。”好在这种牺牲征服了所有人，欧容版《局外人》去年入围威尼斯电影节并在法国公映后，整体口碑不俗，瓦赞因“局外人默尔索”收获了不少最佳男主角提名，在短短五年之内实现了三级跳。
《局外人》
去年，《巴黎竞赛画报》列出了“必看的五部瓦赞代表作——《85年盛夏》《幻灭》《灵魂伴侣》《玩火》《局外人》，在这份片单上，未来还将添上另两部重要的作品：《卡西莫多》和《约翰尼》。
圈内刚刚爆料，明年底上映的传记片《约翰尼》中，瓦赞将顶替另一名演员拉斐尔·凯纳尔，饰演法国历史上最伟大的摇滚歌手约翰尼·阿利代，他将如何复活法国人心中的歌神？挺令人期待的。
《环球银幕》专访
本杰明·瓦赞
Q：加缪的《局外人》是一本有年头的经典名著，但你们却是年轻一代的演员。你之前读过这本书吗?
A：当然。我认为所有法国的高中生都读过这本书。不过学生们一般都讨厌教材中的作品吧？可能是为数不多学生们很爱的作品，因为它很短。我承认有很多作品让学生们感到头疼，也许等他们有更多文学知识后再去接触会更好。但《局外人》对于16岁的我来说是极好的,虽然我不能说自己很喜欢它，或者读得很懂。
Q：从当下的视角来看，书中描述的很多事情都已远去，比如对于阿尔及利亚的看法，你是如何处理这种年代感的？
A：我完全不知道如何表演这个角色，一切都是欧容导演决定的。我是说，这是一部不朽的杰作，即便在90多年后依然具有普适性，你可以在今天的世界里找到加缪在彼时写下的那些东西：他支持阿尔及利亚的独立，他写下了生活在该地区的儿童们遭受的苦难和贫穷，默尔索杀掉的那个阿拉伯人未曾被给予一个名字，这是完全非正义的。
反观当下世界上正在发生的事情，我们可以感谢加缪写下了那个时代，他所涉猎的许多话题在今天依然适用，在某种程度上他预见了之后发生的战争。
Q：在筹备这个角色的过程中，欧容还有没有让你阅读一些作品或者观看一些电影？
A：有的。他让我看一些罗伯特·布列松的片子，领会“不表演”的重要性，以及如何呈现一种真实的“人”的状态。还有一个很好的参考就是年轻的阿兰·德隆，导演给我展示了一些德隆表演的片段作为灵感。
Q：你能解释一下如何呈现这个角色的复杂性吗？他总是以一种局外人的视角，带有距离感地看待一切……
A：嗯，我需要关注很多细节，像工匠一样，因为这是一个很难在银幕上呈现的角色，很多时候你的手边几乎没有道具，没有任何东西，因此这些场景可能会让人感到无聊，但也可能会通过内心的折射而呈现出爆炸性的效果，你需要通过表演来把握这个分寸。同时这也很有趣，因为这是我从未涉猎的一种表演方式，从没有人要求我以这种方式表演。
通过大量的准备，最终我还是找到了一种合适的表演方式，花了很多时间，很累人，因为很多时候导演给我的要求是：什么也不做；有的时候又要在许多意见之间进行取舍……我想我最后呈现的是一种妥协：在加缪的小说、欧容的电影和我自己的角色之间找到一种平衡。
这和故事中的默尔索也很像，他不断地跟律师交谈，但又不想接受律师的建议；邻居也一直在打扰他的生活，最终让他卷入不情愿的冲突。我觉得这些都很有意思——如何把自己的思想与他人隔绝，与此同时更接近自己的内心。
Q：一般表演结束后，晚上你会和剧组的人出去吗？消解一下这种沉重感？
A：完全没有！日复一日，我感觉自己变得越来越疯狂，就像大学时参加戏剧社一般。最开始我还在每天结束之后去参加一下夏日派对，和大家喝几杯，但是渐渐地我变成了一个隐士，拍摄结束之后大家几乎找不到我。我把自己关在屋子里，看苍蝇飞舞，真的很疯，但我也从中获得了很多力量，让我有时间思考关于自己的问题。
本杰明·瓦赞完整报道
请见《环球银幕》5月刊
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