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很多诗因为没有入选教科书，知名度并不高，例如本文中的这8首，都是散落在时光深处的明珠，等待着有缘人去发现，去品读。
第1首 宋朝戴复古的《江阴浮远堂》
横冈下瞰大江流，
浮远堂前万里愁。
最苦无山遮望眼，
淮南极目尽神州。
戴复古是南宋江湖诗派的代表人物，一生布衣，游历四方。这首七绝写他登临江阴浮远堂时的所见所感，写尽了山河破碎的沉痛。
“横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁”，作者站在横冈之上俯瞰大江奔流，浮远堂前的“愁”竟然有“万里”之远，以空间写情感，气魄宏大。
“最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州”是千古名句。通常人们登高望远，总恨有山遮挡视线，诗人却说“最苦无山遮望眼”，因为无山遮挡，一眼望去，淮河以北的沦陷区尽收眼底，那是被金人占领的故土啊！
“神州”二字，沉痛至极。想看见却怕看见，看见的是故土沦丧、山河破碎，这种痛楚，比无景可看更要命。
全诗无一字直说国破，却字字是血泪，是南宋爱国诗中不可多得的佳作。
第2首 明朝杨慎的《宿金沙江》
往年曾向嘉陵宿，驿楼东畔阑干曲。
江声彻夜搅离愁，月色中天照幽独。
岂意飘零瘴海头，嘉陵回首转悠悠。
江声月色那堪说，肠断金沙万里楼。
杨慎是明代学问最博通的文人之一，因“大礼议”被流放云南三十年。这首诗写他再次夜宿金沙江时的感慨，今昔对比，悲凉入骨。
此诗前四句回忆往昔他在嘉陵江边投宿的情景。那时虽然也有离愁，“江声彻夜搅离愁，月色中天照幽独”，但那种愁绪还算温柔，月色、江声陪伴着孤独的人，尚有诗意可言。
后四句笔锋一转，写如今飘零到瘴疠之地，回首嘉陵已是遥远往事。“江声月色那堪说”，同样是江声月色，如今却不堪提起，因为物是人非，心境已彻底改变。尾句“肠断金沙万里楼”，一个“万里”写尽流放之遥远，“肠断”二字道尽内心之绝望。
全诗以“江声”、“月色”两个意象贯穿，同样的景物，两般心境，对比鲜明，感人至深，可惜鲜为人知。
第3首 唐朝韩偓的《夜深》
恻恻轻寒翦翦风，
小梅飘雪杏花红。
夜深斜搭秋千索，
楼阁朦胧细雨中。
韩偓是晚唐著名诗人，李商隐的外甥。这首诗写春夜细雨中的庭院景色，语言清丽，意境幽美。
首句“恻恻轻寒翦翦风”，“恻恻”写寒意侵肌之感，“翦翦”写春风如剪刀般锋利，叠字的运用极具表现力。次句“小梅飘雪杏花红”，梅花如雪飘落，杏花正开得红艳，红白相映，色彩鲜明。
后两句“夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧细雨中”，秋千索在夜深人静时斜斜地搭在那里，细雨中的楼阁若隐若现。诗人不写人，却让人感受到人已散去、只剩空寂的落寞。
这首七绝写景如画，含蓄蕴藉，有李商隐诗歌的神韵，却很少被人提及。
第4首 清朝王士祯的《晓雨复登燕子矶绝顶》
岷涛万里望中收，振策危矶最上头。
吴楚青苍分极浦，江山平远入新秋。
永嘉南渡人皆尽，建业西风水自流。
洒泪重悲天堑险，浴凫飞燕满汀洲。
王士祯是清初诗坛领袖，倡导“神韵说”，诗风含蓄蕴藉、韵味悠长。这首七律写他冒雨登临南京燕子矶时的所见所感，吊古伤今，沉郁顿挫。
首联“岷涛万里望中收，振策危矶最上头”，登高望远，万里长江尽收眼底，气势恢宏。颔联“吴楚青苍分极浦，江山平远入新秋”描绘初秋登高所见，吴楚大地青苍苍茫，江山平远开阔，这两句神韵天然，意境壮阔。
颈联“永嘉南渡人皆尽，建业西风水自流”是全诗的转折。诗人引入西晋永嘉南渡的历史典故，北方士民为避战乱纷纷渡江南下，而今那些风流人物早已灰飞烟灭，只有建业西风依旧、江水空自奔流。这分明是借古伤今，暗指南明王朝的覆亡。
尾联“洒泪重悲天堑险，浴凫飞燕满汀洲”，燕子矶纵然地势险要，天堑也未能守护大明江山，唯有野鸭飞鹭在汀洲之上悠然自得。诗人以景结情，余味无穷。
全诗含而不露，历史感厚重，是清初七律中的上乘之作，却诗名不显，少有选本收录。
第5首 明朝金幼孜的《随驾至昌平登万寿山》
万里平原入渺茫，淡烟疏雨晓苍苍。
河流北下连沧海，山势西来接太行。
小洞人家鸡犬静，云边石室水泉香。
经行不异桃源境，驻目凭高意转长。
金幼孜是明朝永乐年间重臣，官至礼部尚书兼武英殿大学士，曾五次随明成祖朱棣北征。这首七律写于一次随驾北上途中，视角宏阔，别具一格。
首联“万里平原入渺茫，淡烟疏雨晓苍苍”，以大写意的笔墨勾勒北方平原的壮美晨景，万里平原伸向渺茫天际，淡烟疏雨中天地一片青苍，意境开阔。颔联“河流北下连沧海，山势西来接太行”对仗工整，以虚笔勾勒出北国山河的雄浑。
颈联笔锋一转，“小洞人家鸡犬静，云边石室水泉香”，从宏大景象转入人间烟火。山中小洞旁的人家宁静安适，云霭缭绕的石室内泉水清冽芳香，俨然一派世外桃源般的太平景象。
尾联“经行不异桃源境，驻目凭高意转长”，诗人感叹眼前景象与桃源无异，登高望远，余思悠长。
全诗从苍茫到幽静，从壮阔到宁和，收放自如，既有边塞诗的雄健气势，又有田园诗的清幽雅致，是明代七律中不可多得的佳作，却鲜为人知。
第6首 清朝赵翼的《野步》
峭寒催客鬓，霜叶满林红。
野步不知远，时闻樵采声。
山空松子落，涧冷药苗生。
欲问幽栖处，云深无路行。
赵翼是清代乾隆年间著名诗人、史学家，与袁枚、蒋士铨并称“乾隆三大家”。这首五言律诗写他秋日野外散步时的所见所感，语言质朴，意境清幽。
开篇“峭寒催客鬓，霜叶满林红”，秋寒袭人，鬓边又添白发，霜叶满林红艳如火。这一联以自然变化写人生易老，不着一字而感慨自生。“野步不知远，时闻樵采声”，闲步郊野，不知不觉走远，只听得山间不时传来樵夫砍柴的声音，平淡之中自有悠远之趣。
颈联“山空松子落，涧冷药苗生”，以极简的笔触捕捉秋山中的细微声响，松子从空寂的山中悄然落下，涧水寒冷处野生药苗默默生长。这是只有在极度宁静中才能感知的细节，王维式的空灵禅意扑面而来。
尾联“欲问幽栖处，云深无路行”，想要寻访山中隐者的居所，却被白云深处所阻，可望而不可即。这一结既有出世之思，又有怅惘之情。
全诗没有一个生僻字，却意境高远、余味悠长，却被后人严重低估。
第7首 宋朝陆游的《二月四日作》
早春风力已轻柔，瓦雪消融土脉浮。
萱草阶前初解冻，柳丝陌上欲含羞。
老来怕作寻常语，醉后惟添老大愁。
闲倚绿窗无个事，忍看新燕入红楼。
陆游一生诗作近万首，名篇累累，但这首写早春的七律知名度并不高，却写得清丽动人、意味悠长。
此诗前四句写早春景象，笔触清新细腻。“早春风力已轻柔，瓦雪消融土脉浮”，料峭的寒风已经开始变得轻柔，屋瓦上的积雪在融化，土地似乎也感受到了春天的脉搏。
“萱草阶前初解冻，柳丝陌上欲含羞”，台阶前萱草初露新芽，田间小路上的柳丝含苞欲放，“含羞”二字写尽初春柳条的娇嫩情态，正如少女初醒。
然而颈联一转，“老来怕作寻常语，醉后惟添老大愁”，早年那种报国无门的慷慨激昂，如今化作千言万语堵在胸口，反而变得“怕作寻常语”了。喝酒只是想借短暂的麻痹来忘怀平生之忧，可醉后愁苦不减反增。字里行间满是英雄暮年、壮志难酬的落寞。
尾联“闲倚绿窗无个事，忍看新燕入红楼”，表面上说没有心事，只是闲倚着绿窗，“忍看”二字却道不尽的心酸，一个“忍”字，以思含态，所谓“忍能正视”，恰恰是因为不忍割舍，才故作镇定，将万千悲凉压于言外。
全诗以乐景写哀情，以春景衬愁情，意境高远，是陆游少有的清丽含蓄之作，艺术水准极高，却长期被他的爱国诗名所掩盖。
第8首 明朝韩雍的《游云中下寺》
边庭无事简书稀，偶到僧房暂息机。
残雪江山惊岁暮，红尘踪迹与心违。
且倾尊酒消愁闷，莫向群公论是非。
自古忠臣报明主，只将三尺播皇威。
韩雍是明朝中期名臣，天顺年间巡抚大同、宣府，以军功著称，文风慷慨磊落，与当时盛行的“台阁体”大相径庭，被后人评为“虽未变体裁，而特饶风骨”。这首七律写他巡视边塞时游访大同下华严寺的所见所感，慷慨之中自有沉郁。
首联“边庭无事简书稀，偶到僧房暂息机”，边疆安靖无战事，公文往来稀少，于是得闲到寺庙中暂作休憩。颔联“残雪江山惊岁暮，红尘踪迹与心违”，残雪覆盖的江山令人惊觉岁末已至，回想自己奔波于红尘之中，所作所为与内心真正的向往早已背离。
颈联是这位一代名臣最令人动容的感慨，“且倾尊酒消愁闷，莫向群公论是非”，暂且倾尽杯中酒来消解心中的愁闷吧，不要再与朝中的贵官们谈论是非了。一个征战沙场的武将，竟说出这样的话，不能不令人心生苍凉。
尾联“自古忠臣报明主，只将三尺播皇威”，又猛地振作精神，自古忠臣报效明主，只需秉持三尺之律、传播国家威仪就够了。这正是韩雍对一位忠臣应当如何自处的笃定信念。
韩雍作为武将诗人的慷慨磊落之气，在这首七律中体现得淋漓尽致。既有边塞诗的雄浑苍凉，又有名臣的深沉自省，超越了时代。可惜韩雍在清代已经被边缘化，这首诗几乎无人知晓，不能不说是莫大的遗憾。
知名度不高但很精彩的8首诗分享完了，这些诗作或因作者名气不显，或因时代变迁，或因其他种种原因，未能进入大众视野。本文分享出来，希望大家能够喜欢。
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