《给阿嬷的情书》票房预测7.29亿了。
观众用脚投票给资本和门阀上了一课，把故事讲好比那些乱七八糟的套路，营销大过天的减肥，玩金融产品的圈钱有用。
我不喜欢讲那些宏大叙事。
动不动就说《给阿嬷的情书》改变了影史、革新了行业、创造了纪元，一顶顶高帽先戴上，捧成神，类似影片都有过类似历程。
目前，小成本逆袭的案例还是少，并没有形成一定的气候，《给阿嬷的情书》提供了一种模式，但只是个开始，不一定适用所有影片。
别一上来就捧杀，跟《哪吒2》一样。
一开始都是溢美之词，过了100亿风向突然变了，口诛笔伐大批量出现，各种逐帧审判，以至于现在几乎可以取代战狼，晋升为新的ptsd。
《给阿嬷的情书》的成功不是偶然，也不是站上了风口，是导演蓝鸿春长达八年的深耕，《爸，我一定行》4706.8万，《带你去见我拿》2374万。
票仓基本都集中在广东地区，先在潮汕地区积累了人气、人脉、基本盘，才有了《给阿嬷的情书》潮汕上下的支持，有底气让全国检阅。
可一个产业想要蓬勃发展就得容易复制。
不可能每部片子都有匠人精神，都是9.1，且保质保量。
就像一个提问，如果资本介入《给阿嬷的情书》会拍成什么样的故事？好的编剧锦上添花，差的编剧适得其反。
如《捕风追影》的原始剧本是以女性主义为主，是成家班介入之后才变成了现在模样，《再见，李可乐》起先是部奇幻片，资本入手之后改成了更成熟的萌宠亲情片。
两相对比，《捕风追影》变得更好，《再见，李可乐》虽说凑活能看，但也差了。
然更多的改编是后者，他们插手《给阿嬷的情书》，南枝和木生会不会发生关系，淑柔会不会另嫁，会不会加入当下“流行”的性别叙事？我想肯定会发生。
他们不懂侨批，不相信那时候纯粹的爱情、友情与道义，势必会自以为是，大刀阔斧，某瓣上那些关于性别矛盾，强行扣帽子的行为可见一斑。
这两年的电影圈什么样子？业内心知肚明，观众也看得明白，这种操作只多不少。
导演蓝鸿春拍《给阿嬷的情书》是带着一腔热血和赤子之心的。
可这种热情在电影圈不值一提，别看他们在台前说的天花乱坠，背后都是《10间敢死队》的电影人饭局。
贾岛聊艺术聊创作，在饭局上就是一个冥顽不灵的笑话，当钱成为唯一驱动力，什么理想都往一边靠。
就像不少公司，初创期拧成一股绳，劲往一处使，一旦做到了，资本投入了就变得分崩离析、一盘散沙、慢性死亡，一样的道理。
当下的中国电影环境并不具备批量生产《给阿嬷的情书》的土壤。
我也很喜欢该片，但我不建议给它戴很多高帽，让其背负太多重任。
它是一个良好的开端，让它慢慢来，不要急于求成，一下子就要看到改变，这是不可能的，巅峰可以见证拥护，黄昏也能迎来信徒。
造神毁神太多，我不希望《给阿嬷的情书》重蹈覆辙，因为这是难得一见的观感十分舒服的影片，没有杂七杂八的东西，很纯。
现在，许多明星开始推荐该片。
不管是蹭还是立人设亦或是真喜欢，无论是ai文还是手搓文，都说明了一点，《给阿嬷的情书》出圈了，走出了广东，一路“北伐”，终获成功。
这不是素人打败了明星，这是被烂片荼毒多年的观众的“逆反”。
观众不是不爱看电影，不是不懂审美，不是不走进影院，是不想再被烂片骗钱，不想再被所谓电影人忽悠，不想再被平白无故担上拯救院线、电影的责任。
观众的责任是支持好片，电影人的责任是拍好片，很简单的底层逻辑。
再看《给阿嬷的情书》。
虽说是潮汕方言电影，地域性较强，用的是先本地口碑发酵再扩展全国的策略，但并不是每一部都灵。
《给阿嬷的情书》之所以成功，是因为好看，情是真的，人是活的，故事是入心的，创作是真诚的。
在满是预知菜的时代里端上了一碗小火慢炖的汤。
电影好不好看，无分南北，没有分歧。
让《给阿嬷的情书》越来越多，中国电影还有救。
所以哪有什么影视寒冬，都是咎由自取的行为让冬天来了，春天走了。
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