现场 | “洛桑国际当代艺术博览会”暨“共振：当代艺术展”开幕
展览以 “共振” 为主题，将物理学中的 “同频回应” 转化为艺术理念 —— 汇聚不同文化、不同语言的艺术作品，不追求同质化，而是呈现作品之间、作品与观者之间的感知、精神同频，借洛桑奥林匹克之城的特质，实现跨文化的理解与共鸣，探索当代艺术新可能。
《出门没带伞》
布面油彩
100×70cm
2016
瑞士洛桑“共振：当代艺术展”入展作品
油画《出门没带伞》的由来
赵蘅/文
《出门没带伞》的话题说来话长。最早是三十年前从欧洲回来，写了一本书，书名叫《出门没带伞》。但书名被出版社以看不懂为由给否了，改为这本书《拾回的欧洲画页》引子的题目。这篇短文的最后一段有这样的文字：
“我已走出了老父亲的视线开始远行。显然，我并不轻松。并且我作为一个自费旅行女画家，没有依靠，没有拐棍，没有双份工资，如同父亲的当年。我更不会再有一把双亲撑起的伞，为我避雨又遮阳，就像三十九年前那样。
我会淋成落汤鸡吗？不知道！
我会被烈日烤焦吗？不知道！
我会找到玛丽吗？”
玛丽是我童年在莱比锡认识的一个德国女孩，我们保持友情跨越了70年。
一个夏日黄昏，我在北京街头等红绿灯，突然下雨了，我没带伞出门，远远看见一个年轻的女子，正把一本杂志高高举起挡在自己的头顶，那种怕被雨淋着的慌乱神色，女性婀娜的身姿打动了我，一个灵感降临了！手疾眼快迅速拍下，事后放大成照片，成了我最初构图的素材。
后来我又去了几趟欧洲，有幸看到了一直专注喜欢的一幅油画《雨天的巴黎街道》。正式创作时我有意将画面中一位打伞的绅士，移位到我的画中，让他在北京红墙下与我偶遇。也是雨天，我又没带伞，这时我用多年前的那个女孩躲雨的情景借位到我身上，而我已回到青年时代，一系果绿色连衣裙也是我穿过的，不过那不可能是我二十多岁的六十年代，而是在国门打开之后，我才能自由打扮自己，有可能再出国，见到名画原作，也才可能在北京街头遇上风度翩翩的洋人，说不定还会有一段情缘呢！
从构思到素材（特意到天安门一带观察红墙），直到绘制完成，我花费了月余时间。这年是2016年。
2024年深秋，我在巴黎赶上画家古斯塔夫在奥赛博物馆的回顾特展，那天展厅爆满，观众热烈，我挤在其中流连忘返，在杰作《雨天的巴黎街道》前感慨万千，不言而喻。
2026年5月《出门没带伞》入选瑞士洛桑博利厄宫“共振：当代艺术展”，让我的画走出国门和各国观众见面，实现了我的世界和平共振的愿望，深感荣幸！
追记于2026年5月14日
《向大师致敬》
纸本设色（水彩 彩铅 油画棒）
30×20cm
2018
《向大师致敬》之二
纸本设色（水彩 彩铅 油画棒）
2018
《秋雨》英国收藏
布面油彩
65.2×52.8cm
1994
《吕霞光画室的早晨》
布面油彩
60×80cm
1997
《眺望巴黎圣母院》
布面油画
54×41cm
1997
布面油彩
60×80cm
1997
《塞纳河的夜色》
布面油彩
1997
《威尼斯的船》
布面油彩
50×30cm
1998
1945年生于重庆，祖籍温州。11岁-12岁在莱比锡学习素描，毕业于中央美术学院附中、文化部电影动画大专班、北京语言自修大学、深造于中央美术学院油画进修班。中国美协、中国作协、中国影协会员。巴黎国际艺术城吕霞光画室应邀画家。2004-2025年在国际女艺术家组织中担任中国分会会长。曾在香港、巴黎、槟城举办个展。油画作品被中国美术馆、法国前总统希拉克及各国收藏，入编中国现、当代美术全集及《今日中国美术》等。著有《拾回的欧洲画页》《下一班火车几点开？》《四弦琴》《我的舅舅杨宪益》《和我作长夜谈的人》等图书，并绘有名家名作插图《呼兰河传》《幼年》《合宜的位置》《通往父亲之路》《发现大地的星星》等。曾获建党七十年全国美展银奖，第八届冰心儿童图书新作大奖，中国女性文学奖提名等。
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