第三集，李桢当众退婚。
原因是她发现，夫家娶她，是可以得到她家的制墨秘方。
于是，她直接宣布：我不嫁了。
果断、清醒、我行我素，很符合大女主剧的设定。
然而，《家业》并没有呈现退婚给女主带来残酷的代价。
第四集，李桢和未来嫂子聊天，提到因为她的退婚，已经连累到家人，外面很多人嚼舌根。
此时，李桢正在未来嫂子的布匹店。
按照这个逻辑，一旦有客人发现店员是李桢，应该会赶紧离开吧。
然而，李桢却能顺利地卖货。
她们不觉得晦气吗？
毕竟这位客人，买几匹绸缎是做喜服。
在一个讲究礼俗和彩头的年代，客户面对李桢，肯定会犯嘀咕：
我从这个人手中买的布匹，会不会不吉利？
而李桢，作为一个当众退婚的人，竟然能顺利将潜在客户变成买家。
这很不正常。
正常的拍法是，你做出一件事，社会给你一个反馈，这个反馈会影响你后面的人生。
而在《家业》中，女主退婚，嘴上说着被人嚼舌根，但女主依旧是干啥啥成的天才。
在第一集中，还是儿童的女主，就已经显示出干啥啥成的主角光环。
比墨大赛中，李家墨和骆家墨打平手，这个结果无法决定谁家能成为贡墨。
此时女主跳出来说，可以采用五色墨阶测试法，考官觉得这是个很棒的主意，欣然同意。
我能理解，这段戏是给女主一鸣惊人的机会。
但是，它太假了。
我不是质疑五色墨阶法的科学性。
我质疑的是，这种临时添加规则的剧情，让比墨变得像个儿戏。
李家和骆家比墨，赢家就能成为贡墨。
一个能改写家族命运的大事件。
比墨的规则，本应该是官府早就有一套行之有效的测试标准，理应还有备用方案。
然而，在绘画比墨失效后，官方竟然从一个小丫头嘴里拿比赛方案。
退一步讲，如果五色墨阶测试法这么强大，官方为什么不直接采用？
除了比墨大赛，第一集还为女主安排辨墨和美救英雄的高光时刻。
辨墨环节，李家所有的男子，都不如她。
美救英雄环节，女主动手去推比她个头还要高的男孩，最后没有遭到报复。
女主可太强了。
明朝嘉靖年代，根本配不上这样的天才少女。
如果她直接从政，我相信张居正都不是她的对手。
总而言之，前四集的表现，很难吸引我继续追剧。
和《国色芳华》用的是同一个配方，杨紫主演，复仇➕创业➕谈情说爱的大女主剧。
不过，上一次是在唐代种花，这一次是在大明制墨。
如果《家业》能成爆款，杨紫很可能拍宋朝古偶。
未必如此。
上一次用这个配方主演宋朝故事的，还是刘亦菲。
值得一提的是，《家业》有个让人疑惑的处理，李桢有抢词的嫌疑。
对方话没说完，她就开始说话了。
第四集，前任请求复合。
前任正在说：只要你收回前面的话，咱们就能回到原来的——伤害和欺骗如何收回，李桢气呼呼地说。
或许有人说，李桢正在气头上，她抢话正表达她的愤怒。
好吧。
但李桢在亲妈面前，也会抢话。
亲妈：娘没有怪你，娘是怕——
娘，我知道，我都知道，只是这婚事是我自己退的，不值当后悔......李桢长篇大论。
抢母亲的话，滔滔不绝表现优越自我，她怎么好意思说“我的家人就是我的底线”这句话的？
明代依旧是礼教社会，当时会非常强调长辈先说话晚，晚辈才能接话。
母女对话时，亲妈需要不断仰视李祯。
所以，《家业》中的母女关系，走的是明星咖位制？
李桢的性子，更像是穿着明朝服装，用现代辩论家的方式与人交流。
很多时候，流行的古偶大女主剧，就是披着古装的现代职场剧。
女主的目标是搞事业，信奉的价值观是我不认命。
天崩开局，结尾却总能事业爱情双开花。
我批评《家业》，不是因为它是古偶爽剧。
我不认为，古偶爽剧是原罪。
当代人需要在古偶中得到打怪升级的情绪价值。
但我无法接受，为了爽，牺牲故事的合理性。
我很喜欢看《甄嬛传》。
最初甄嬛活在规则里，她希望自己能改变规则，最后她胜利了，她自己也被规则异化了。
《家业》像很多速朽的古偶一样，只会让女主成为规则的制定者，却很少呈现女主在现有规则的挣扎。
吐槽《家业》俗套悬浮，不是观众越来越挑，而是这套大女主模板，观众看得太多了。
我用爬虫爬了豆瓣的热门短评，发现很多人和我的观感一样，摘录两条。
还有编剧什么时候才能知道，不是台词不断的说‘女子应该……女子不应该……’就是大女主剧，架空又悬浮的台词反而很劝退人呢
确实那种由小及大，表现一方水土一种文化的权谋风物志……情节也有点老
《甄嬛传》以来，国内出现太多大女主剧了。
很多也成为当年的爆款。
但一直被人重刷的，只有《甄嬛》《知否》这样少数的作品。
大多数大女主剧，都逃不脱速朽的命运。
说白了，女主带着现代价值观在封建社会打怪升级，却总不被反噬。
只想赢，却不接受代价，天底下哪有这么便宜的事？
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