全球灾难的阴影笼罩着今年的维滕新室内乐日。这场每年春天在德国鲁尔谷举办的当代音乐节，表面看似与世隔绝，实则与动荡的世界紧密相连。

两位伊朗作曲家入选本届节目单，只有阿门·费扎巴迪能够亲自到场。另一位作曲家戈尔法姆·哈亚姆通过视频传达信息，呼吁和平，并将音乐比作"一只自由的鸟，不知边界为何物"。俄罗斯作曲家德米特里·库尔良德斯基也在维滕的演出名单上，他于2022年因参与反战抗议而离开祖国。以色列出生的作曲家查亚·切尔诺温是几场音乐会的焦点人物，她形容自己与国家深感疏离，同时谴责她现在居住的美国的压制政策。来自更稳定地区的作曲家们也在滋养各自的恐惧——在德国本土，新纳粹势力正在抬头。

打开网易新闻 查看精彩图片

然而，当日的苦难在音乐中只是间歇性地可闻。这场由西德广播电台主办、自1969年以来以当前形式运行的音乐节，偏爱实验性语汇，这种语汇通常回避明显的政治信息或清晰的文化标志。例如，库尔良德斯基呈现了一部弦乐四重奏《部分修复的风景》，脆弱、易碎的音响在漫长的静默中浮现，感觉像是一个意识到自身脆弱性的避难所。费扎巴迪的《未驯服的河流》通过援引波斯伟大诗人鲁米的色情神秘主义来触及社会意义，但音乐语言的不协和粗粝感将世俗激情拒之门外。哈亚姆是个异类，她演出的作品《爱的七重山谷》具有调性倾向，并融入了一首名为"代拉曼"的古老伊朗民歌旋律。在这场严苛的欧洲新音乐聚会上，有观众感到不得不对 conventional harmony 的闯入报以嘘声。

或许今年维滕日最具政治性的方面——其主题"当下/无可逃避"暗示了外部现实的压力——在于它对国界的漠视。来自十九个国家的作曲家，从古巴、巴西到日本、韩国，共同探索一片取之不尽的声音大陆。激进主义者可能会将这种对纯粹音响的强调视为一种逃避策略，尽管费扎巴迪和库尔良德斯基这样的人不能被指责为袖手旁观。无论如何，在当今超商品化的文化中，以古典传统作曲本身就是逆流而行。西奥多·W·阿多诺，这位高雅现代主义的高阶祭司，曾写道艺术"仅仅通过存在"就批判了现状。

我去维滕主要是为了聆听切尔诺温的新作和近期作品，这位作曲家我愿意追随到任何地方。1957年出生于海法的她，出身于先锋派背景，曾在巴黎皮埃尔·布列兹的电子音乐机构IRCAM和德国达姆施塔特新音乐暑期课程学习。在过去……