陕西有四位茅盾文学奖得主，陈忠实的《白鹿原》早拍了，路遥的《平凡的世界》也拍了，陈彦的《主角》正在热播，热度一时无两，就剩下贾平凹的《秦腔》，到现在好像连个影都没有。
其实并不是没人动过改编的念头。多年前就有团队想改，但就是迟迟出不来结果。
是因为贾平凹的名气不够大吗？开玩笑吧。
是因为《秦腔》的分量不够重吗？那更不可能啊。茅盾文学奖、红楼梦奖、新中国70年70部长篇小说典藏，该拿的都拿了，绝对够得上经典。
那么，卡在哪呢？恐怕先得看看《秦腔》写了什么。
小说以贾平凹的老家陕西丹凤县棣花街为原型，虚构了一个叫清风街的地方，借疯子引生的眼睛（第一人称“我”），写了改革开放近二十年里中国农村的剧烈变迁。这个写法有点像《狂人日记》。
夏家和白家的起起落落是明线，秦腔艺术的没落和农民跟土地关系的松动是暗线，两条线搅在一起，就成了一曲乡土中国的悲凉挽歌。
你要注意啊，是“悲凉挽歌”，而不是“奋斗史诗”。主要就是书里没有一个相对光明的出口。
他写了传统乡土文化在崩塌，写了秦腔在消亡，写了人在土地上的根在松动，写了就完了，没有指出一条“光亮”的路出来。
客观地说，有时候一个作家还真的是很难去提供一条明亮的路。鲁迅先生不也是这样的吗？
可是你想啊，影视改编要过审、要公映，这种基调的作品，改编难度可想而知。我们总不至于让编剧来承担指路的职责吧？
而且《秦腔》的写法也很挑人，它不具有那种传统的故事框架，而是用密实的流年式书写，鸡零狗碎的日常细节一个接一个，就像生活本身那样漫过去。
语言大量掺着商洛的方言俗语，甚至秦腔的曲谱，被评价为“完全是秦腔、秦调、秦韵”，用一个专业名词叫混沌现实主义风格。
这个作品要拍成电视剧，如果想保持这种风格，确实有难度，观众跟不跟得住，确实是个问题。
不过说到底啊，有没有改编成影视作品，真的不影响《秦腔》值得一读。
贾平凹自己说过，这本书他是写给故乡的挽联，写土地的疼、文化的伤，他用赤子之情给正在消失的乡土文明立了一块碑。
那种痛不是喊出来的，是从每一页的细碎日常里渗透出来的。读完以后你会觉得心里发沉，但那种沉，是一个时代的重量。
可能有些书就注定不能用来看热闹吧，但适合我们细品、反思。
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