二游主角什么时候才能有一个健全的脑子？|二游主角|代入感|失忆|游戏

成为全球游戏行业最具影响力的价值连接者

我是谁？我从哪儿来？我要到哪儿去？

别误会，这里并不是什么哲学小课堂，而是现如今二游开局时，常常引发玩家们灵魂拷问的一个现实问题——我怎么又失忆了？

这似乎已经形成了一个固定的剧本模式：二游主角的记忆容量和玩家的经验条是挂钩的，主打一个漂泊半生后，依然从0开始的异世界生活。可就这么一个放出去指不定连生活都无法自理的失忆症患者，又往往身负异能，连名字都记不住，却还记得自己肩扛拯救整个世界的使命。

伟大，无需多言！

但玩家们或许并不这么想。每逢有新的二游开服，玩家们点开剧情时都是一场豪赌：赌这场失忆的风有没有跟着自己吹到这里。而十有八九，这场赌局都会以玩家一场释然的笑而告终：得，又什么都记不住了。久而久之，这种“开局即失忆”的套路逐渐让玩家们感到厌烦，不再想挖掘那些深藏的爱恨情仇、善恶因缘。

至于事情为什么会发展到今天这样的地步，厂商们又为何乐此不疲地“取走主角的脑子”，原因则跟失忆叙事与游戏设计之间的关系密切相关。

百试百灵的“失忆”设定

在讨论这个问题之前，首先要搞清楚游戏行业为何如此青睐于“失忆”这一设定。其主要原因之一，便源自游戏本身设计上的特点。

每一款游戏，其实都是一个全新世界的切片，对于玩家而言，上手一款新游戏，则意味着即将融入一个完全陌生的次元，天然则会隔着一层认知的壁障。

这种壁障在游戏当中的体现，就是当玩家操纵角色加入这个世界时，本身便处于一种“认知失忆”的状态——对世界观、人物关系的认知近乎空白，不知来历、不知去处，甚至都不知道接下来眼睛应该先看左边还是右边。此时，玩家与游戏原生主角的视角并不统一，存在着一种错位。

以《原神》为例。在玩家正式入局之前，主角空与荧早已踏遍星海，抵达提瓦特大陆更是500年前的事儿了，但对玩家而言，提瓦特却是一切旅途的起点，双方在记忆、阅历、世界认知上完全不对等。因此，游戏需要安排一个“向导”来抹平这种不对等所带来的违和感，派蒙的登场正是出于这一设计考量：既为玩家锚定前行目标，也顺势拉开了整个提瓦特冒险的序幕。

因此，游戏需要解决的第一个问题，就是玩家与主角之间的视角统一问题。关于这一点，与其开场就塑造一个全方位立体无死角的成熟主角设定，并将这套设定灌给玩家，让玩家取而代之，直接捏一个完全失忆的游戏主角，让主角去主动适配玩家的视角，反而是一件更轻松、也更容易实现的事。

解决完视角统一的问题、将玩家顺利引入新世界还远远不够，得紧接着完成玩法上的引导。

不同于《只狼》等硬核向作品中“这是攻，这是防，这是苇名弦一郎（游戏关底BOSS）”的难度梯度设计，二游的新手流程必定是由浅入深、从易到难的，而这又存在一个设计矛盾：如果一开始主角没有失忆、什么都记得，但游戏的教程又要从学走路开始抓起，难免会产生强烈的割裂感。

这就好比是，玩家扮演的主角是一位降龙伏虎的老练怪物狩猎大师，可玩家自己并没有这个水平，教程只能让玩家操控着主角从“丢石头把小兔子砸晕”开始学打猎，这就有些耐人寻味了。因此，依托失忆设定，让主角从能力归零的状态重新成长，既契合玩法循序渐进的设计需求，也能让玩家全程保持流畅的心流体验。

再者，即便只是单纯出于商业目的的考量，“失忆”设定也提供了安全的内容创作空间。二游剧情体量普遍十分庞大，相配套的世界观也铺得相当繁复，在整个项目初期，以及延伸到游戏后续的长线运营当中，“失忆”设定都能够为后续的剧情补丁或修改提供合理性。

即便后续新增剧情内容于最初设定而言有所偏差，也完全可以以“记忆被篡改”为借口圆回来，降低了长期叙事“吃书”的风险。

这是从游戏本身设计层面来讲，厂商青睐失忆设定的现实原因。而即便单从叙事效果本身来看，失忆设定在游戏剧情方面也时常扮演着举足轻重的地位，既是维系剧情合理性的重要背书，更是诸多作品吸引玩家的关键特色。

一方面，失忆叙事本身便颇具魅力。它不仅能够借助悬念构筑起整条剧情线推进的根本动力，更能在主角重拾过往的过程中，一步步抽丝剥茧地呈现人际关系的错位，用满含悲剧与悬疑色彩的高张力桥段拉扯观众的情绪，也借失忆背后的隐秘过往，牵引玩家做出更深层次的剧情与人性思考。

在《明日方舟》中有这样一段剧情：玩家所扮演的“博士”曾经经历过一场彻底的失忆，而其所领导的罗德岛这一组织，前身正是充满谜团与争议的“巴别塔”。一直以来，不少“巴别塔”旧部都对博士表现出了明显的戒备与敌意，这便让玩家们十分在意巴别塔与博士究竟存在着怎样的纠葛，而巴别塔最终又因何而覆灭。

而这一悬念终于在SideStory“巴别塔”剧情中得到了解答：导致巴别塔领导者特雷西娅陨落的幕后推手，正是博士本人。受到某种类似“思维钢印”的影响，博士的认知产生了扭曲，将原本的合作伙伴特雷西娅视为救世计划推进的阻碍，甚至默许并促成了对特雷西娅的斩首行动。

更具悲剧宿命感的是，特雷西娅直至生命尽头，依旧笃定博士本性的善良。她没有选择怨恨与报复，而是抹除了博士过往的记忆，让他从这种思维干预中挣脱，剥离满身罪孽与枷锁，以一个全新的空白身份再次启程。

当层层铺垫的悬念最终落地，玩家蓦然发现，一直探寻的悲剧幕后元凶，竟是自己操控的主角。这种“罪魁祸首竟是我自己”的反转，跳出了常规善恶对立的套路，既让巴别塔剧情的悲剧感拉满，也让失忆叙事不再只是简单的剧情佐料，赋予了角色宿命、人性抉择与救赎的深层内核。

另一方面，人设过于鲜明立体的主角，往往难以契合所有玩家的审美。相比于被迫代入一个性格固化、标签鲜明的既定角色，失忆主角如同一张白纸，更方便玩家投射自我、塑造自我，大幅提升沉浸式代入感。

《崩坏：星穹铁道》的主角“星/穹”则是一个比较典型的例子。游戏制作组刻意弱化了主角的个性标签，而在主角对话的选项中设计了大量不同性格方向的拆分，冷吐槽、幽默、理性、热血等等，风格无所不包，玩家能够照自身喜好做出选择、表达态度，真正实现“我即主角”的沉浸体验。

还有一个现实创作层面的关键作用：在主角与剧情角色的人际关系处理上，几乎所有角色都需要对主角呈现出单箭头的好感——毕竟二游要卖角色嘛，这样设计也很正常。但如何让那些背景深厚、格调极高的人物对主角倾心相待时，又不显得刻意突兀呢？

那还不简单，在主角失忆前两人就认识、而且关系还不错不就好了。

所以当《明日方舟：终末地》的剧情推进到武陵篇章后，武陵最高话事人庄方宜对于主角“管理员”的特殊亲近与看重便源自于过去关系的铺垫。早在庄方宜还是见习天师时，未曾失忆的管理员就已经与她相识，并在学术方面多有指点提携，早已在她心中留下了无可替代的分量。

过时的并非是叙事套路

综合来看，我们不难发现，失忆叙事无论从游戏底层的设计逻辑，还是就其原本的叙事张力，能受到厂商的偏爱本无可厚非。可套路用得泛滥、模板一再复刻，时间一长，渐渐就有点不对味了——因为玩家们发现，好像所有游戏的剧情都能用同一句话来概括：

大佬失去了记忆，从而变成了“我”；而“我”逐渐找回记忆，重新变回了大佬。

这就有点没意思了。再出彩的叙事设定，一旦陷入为用而用、刻意堆砌的怪圈，只会让玩家产生严重的审美倦怠，事实上，这种倦怠早就已经发生了。对老套剧情设定的预判与厌倦，将大幅削弱剧情本身的吸引力，消磨玩家了解剧情的耐心，看到主角空洞的眼神就想跳过。这对于以内容叙事作为核心内容的二游而言，其负面影响较其他品类更为深远。

其次，在主角失忆的大背景下，二游剧情又容易在另一个错误的方向上策马狂奔：泛滥的“谜语人”叙事，即不少角色在设定上与主角渊源颇深，但就不把话说明白，老爱说些意味不明的怪话，听起来好像在透露什么重要的信息，又好像什么都没说，一大段对话看下来，有效信息少的可怜，这更会进一步拉高玩家的血压，严重影响阅读剧情的耐心。

不是，我都没法把你的名字和脸对上号，还跟我打哑谜是几个意思呢？

除此以外，倘若对主角失忆的设定处理稍有不当，很容易丢失主角自身的性格与独立意志，失去成长弧光，沦为一个单纯推动剧情的空壳。久而久之，主角便只能充当剧情的“摄像头”，难以让玩家产生代入感，进而滋生与游戏世界观、主线剧情之间的割裂。

在游戏日报看来，此类问题之所以会出现，则源自业界部分厂商对“失忆”设定的一种误解，对失忆叙事选用目的的歪曲。失忆设定的初衷，本应是埋下伏笔、铺陈线索，最终为解答角色宿命，为完成内容主题的升华而服务，其体验的核心在于抽丝剥茧、“解答问题”的过程。

但如今不少作品却本末倒置，将失忆当成剧情逻辑没法自洽的挡箭牌，刻意逃避长线剧情伏笔的铺设与回收，回避人物动机的解释，从“解答问题”变成“逃避问题”，让失忆叙事只是作为敷衍玩家的一种叙事偷懒手段，那质量自然就得不到保证

此外，也有部分厂商过分追求失忆叙事在叙事效率方面的功用，只觉得它能用、好用，却忽略了它在游戏整体设计中的参与。

起初，失忆设定最重要的目的是“降门槛”，让玩家在短时间内适应主角这副新的躯体，感受精彩纷呈的游戏世界，本质上出于降低理解成本的设计考量。可当下许多作品只把这一设定当作快速制造悬念、低成本拉动剧情推进的工具，只看重它节省剧情铺垫的便捷效果，却不愿花心思打磨其作为一个工具，与剧情叙事之间的契合度。

正因这两大症结，失忆叙事渐渐失去了其原本的叙事魅力，沦为了千篇一律的样板戏。多数作品只复刻“失忆—寻忆—揭秘”的固定流程，没有思想深度，只剩空洞的套路堆砌，又想当然的认为主角失忆后，游戏就可以将相关设定填鸭式地灌给玩家，反而增加了玩家的理解成本。

失忆叙事究竟应该怎么使？我们可以发现，行业中已经有不少作品开始跳出“主角失忆”的固有框架，不靠这套模板，同样能完成合理自然的开篇叙事。

《绝区零》便转向一个新的创作思路：其主角“绳匠”便并没有套用失忆这一叙事设定，而在故事伊始便拥有清晰的个人身份与完整的记忆。主角“铃”、“哲”兄妹二人本就是业内的传奇“绳匠”，作为民间的空洞调查组织，负责引导“代理人”们在危险的空洞中进行探索、完成委托。

但是，如果主角一开始就是大佬出身，那《绝区零》又该如何做好剧情与难度的循序渐进，避免叙事割裂呢？《绝区零》安排了一场小意外：由于兄妹二人此前精心经营的绳匠账号“法厄同”被不明势力给销号了，导致二人只能从小号开始重启业务，寻求东山再起。自然而然，也就把从易到难的任务安排合理化了。

又或者，一些作品就着失忆设定的老壶装入了新酒，跳出了传统失忆叙事的套路，而仅仅只是以此为基础，寻求叙事边界的拓展，为剧情创作赋予了新的深度。

《鸣潮》在主角失忆的基础上，深入解构了传统的“救世主”剧情套路。漂泊者封存了自我的记忆，再次行走于索拉里斯的大地之上。在亲历今州、黎那汐塔、拉海洛等文明的自救历程后，漂泊者逐渐醒悟：将自己视为唯一的救赎，本质上便是一种傲慢。将文明的拯救交予人本身，即便自己有朝一日遭遇失败，依然会有同行之人继续守护索拉里斯，而只要有一人能够行至终途，这条拯救长路，便不存在失败。