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前言：
东坡耕种，雪堂治学，在黄州住久了，不仅家中的孩子们满口黄州方言，连苏轼自己也不再以过客自居，他把这里当成了家。
在《东坡八首》中，他这样写道“种枣期可剥，种松期可斫”，并且直言“身耕妻蚕，聊以卒岁”，表达就地终老之愿。
可惜，这份终老计划没能实现，因为他并非寻常百姓，而是“本州安置”的贬官，人身受朝廷管控，不能私自久居一地。
元丰七年三月，宋神宗一纸诏令，将其量移汝州，这首《阮郎归 初夏》，即作于即将离开黄州，启程赴汝前夕。
绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟。棋声惊昼眠。(水沉 一作水沈）
微雨过，小荷翻。榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。——宋 苏轼《阮郎归 初夏》
简译：
枝繁叶茂的槐树和高大柳树投下浓密的绿荫，新蝉的鸣叫声在枝叶间时断时续，庭院里显得格外清幽。
南风轻柔地吹拂而来，就像拨动了琴弦，带来一阵和缓的暖意，碧绿的纱窗下，沉水香的轻烟袅袅升起。
在这静谧的氛围中，一声清脆的落棋声，惊醒了室内正在午睡的人儿。
一场微雨刚刚过去，池塘里娇嫩的小荷叶在风中轻轻翻转，经雨的石榴花愈加红艳，红得像要燃烧起来一般。
美丽的少女在清泉边嬉水，清澈的水珠溅落在荷叶上，像一颗颗晶莹的珍珠，一会儿破碎，一会儿又聚拢成圆。
赏析：
苏轼此词清丽闲适，无贬谪愁苦，可见其接到量移诏令后心境趋于平和，故借初夏风物抒发悠然闲情，满是生活清趣。
绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟。棋声惊昼眠。(水沉 一作水沈）
槐柳成荫，新蝉初鸣，暖风轻抚，香烟袅袅，光影朦胧，开篇便呈现出一派初夏独有的氛围，写出了庭院午后的慵懒安宁。
苏轼不愧写景高手，通篇不着一个静字，就将安静写到了极致，其实这也是他内心的安静平和。
历经宦海惊涛，他更偏爱这份人间细碎的安稳，因为不再惊惧，故而能在寻常的棋声与香烟中，觅得闲适。
首句中的“咽”读作yè，形容声音低沉轻柔，且断断续续，这样的蝉鸣，愈发衬托出庭院环境的清幽与宁静，如“蝉噪林逾静”。
关于“熏风”，《吕氏春秋 有始》说“东南曰熏风”，白居易亦有“熏风自南至，吹我池上林”之句，即南风。
而“水沉”则是香名，是由名贵木质香料制成的沉水香，因油脂饱满，入水即沉，故名，“水沉烟”即香炉中点燃沉水香升起的袅袅烟气，也指清幽香气。
微雨过，小荷翻。榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。
棋声惊醒碧纱窗内午睡的人，但他并没有因此不快，而是走出房门，去迎接雨后的蓬勃生机。
清风拂过池塘，新生的荷叶在水面上舒展翻转，石榴花经过雨水的浸润，愈发新鲜，红艳如火。
清池边，天真烂漫的少女手持荷叶戏水，水花溅在荷叶，像珍珠般圆润晶亮的水珠滚来滚去，破碎又重圆……
人间草木深，苏轼在黄州数年，躬耕东坡，治理雪堂，日日亲近草木田园，四季风物亦给予他温暖和力量。
彼时，那雨后盛放的花草，正是他自我心境的写照，纵使历经风雨摧折，依旧保有蓬勃向上的生命力。
就像荷叶上的水珠那般，破碎又重圆，无论命运如何碾压，他总能在缝隙中看到光亮，保持内心的清澈与坚韧。
而这首词，就是他在人生转折点上的一次深情回望与展望，没有无病呻吟，只有对自然最纯粹的热爱，和对生活最真挚的赞美。
后记：
初读这首词，只当它是婉约清丽的闺阁夏景，是苏轼随手勾勒的闲居小景，直到读懂他在黄州那四年的岁月，才惊觉这份清淡笔墨背后的千钧重量。
“小舟从此逝，江海寄余生”，半生仕途起落，苏轼终于不再执着于朝堂得失，转而将目光投向眼前的一草一木、一茶一饭，懂得在平凡的烟火气里安放自我。
其实，他写槐柳、听蝉鸣、感受熏风拂面、看雨后荷榴，乃至那醉心戏水的佳人，从来都不是为了寄情闺阁，而是借这眼前鲜活平和的人间光景，安放自己劫后余生的从容。
千年时光流转，作词人虽早已隐入岁月深处，可再次读起这首《阮郎归·初夏》，那槐柳间的蝉鸣依旧动人，水珠碎圆的画面也仿佛就在眼前。
参考资料：
《东坡乐府》
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