《人面桃花》
唐人崔护，清明日独游长安城南，见一人家桃花绕宅。崔叩门求水，一女子予之，两人一见倾心。第二年，崔又去该地，但人未见，门已锁。崔即题诗于左扉：‘去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。’
课稿作品
绘画要点
小写意重在笔意连贯、色不碍墨、叶让花；若画中无枝干连接，易散乱，务必以一主干统摄二花。鸢尾无香、桃有芳，可酌加太湖石，增强生趣。
此法融合写意花鸟“以书入笔、随类赋彩”原则，实际操作宜先分练再合绘，熟稔各自结构（桃：枝实花疏；鸢尾：叶似兰、花如飞）方能自然交融。
绘画工具
笔：2B铅笔（炭笔）起稿，小狼毫（勾勒）、中锋狼毫（兼毫）、中白云。
纸：生宣/半生熟宣（掌握宣纸的特性）
颜料：一得阁墨汁、花青（钛青蓝）、三绿、曙红、赭石、藤黄、钛白粉等。
绘画步骤
鸢尾花与桃花组合的小写意国画，需兼顾春（桃）夏（鸢尾）季意象，以枝干穿插统合、浓淡疏密呼应为要，步骤如下：
1、勾画鸢尾花：兼毫笔调酞青蓝+曙红（或牡丹红），笔肚偏蓝、一笔侧锋写出三瓣（外垂瓣、内直立瓣），花形如蝶。
2、花茎用草绿+墨，叶片（剑形嵌叠）先以花青+藤黄调出正反面深浅（正面重、反面亮），趁湿或半干时以浓墨中锋勾主脉，勿全对称，取自然错落。
3、墨色刻画太湖石，掌握墨色变化表现出明暗关系。
4、定势布枝：兼毫笔调赭石+墨（略浓），中侧锋兼用写出主枝——桃枝苍劲带横纹（可渴笔略皴），鸢尾叶从枝侧斜出，剑形挺拔，注意桃枝斜上、鸢尾叶垂或平展以形成空间对比。
5、点写桃花：羊毫笔笔肚调白粉，笔尖蘸曙红（或胭脂+曙红），侧锋点瓣，单瓣五笔成簇（或半重瓣叠加），花心留白，花蒂用胭脂+墨点；花蕾略浓、盛放略淡，疏落分布于桃枝中上部，注意朝向变化。
统合点醒：鸢尾花心点藤黄+白（或纯白），桃花蕊用小狼毫浓墨放射勾点；可在枝根或空隙处淡墨点苔或添石增强稳重感；若需色彩协调，桃叶可笔尖微蘸胭脂写嫩叶，鸢尾叶纯绿或微墨。
桃李不言，下自成蹊
出处西汉・司马迁《史记・李将军列传论》：“谚曰：‘桃李不言，下自成蹊。’此言虽小，可以谕大也。”
原意是桃树不招引人，但因它有花和果实，人们在它下面走来走去，走成了一条小路。比喻人只要真诚、忠实，就能感动别人。
故事西汉名将李广英勇善战，历经汉文帝、景帝、武帝，立下赫赫战功，匈奴单于都很敬佩他，对部下也很谦虚和蔼。西汉政府并没重用李广，60多岁被迫自杀，许多部下及不相识的人都自动为他痛哭，司马迁称赞他是“桃李不言，下自成蹊”
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