五月中旬的一个下午，Erin Hoagg坐在她位于纽约下东区的家庭录音室里，通过Zoom视频聊起了她的音乐项目Rare DM即将发行的新专辑《Attention》。当被问及风格定位时，她给出了这样一串描述："goth-adjacent"（哥特近缘），"bloghouse-influenced"（博客屋影响），还有那句让人印象深刻的——"electroclash moon, dark wave rising, and electronica sun"（电子碰撞之月，暗潮涌动，电子乐之光）。
这位纽约艺术家在2019年发行了首张专辑《Vanta Black》。回忆创作时期，她说："我当时整个人都被摧毁了，心碎欲绝，连续六个月每天都在哭。"那张专辑写得很急，却呈现出一种 lush 而 ethereal 的质感，将私人情伤转化为某种近乎 celestial 的东西。 synths 在她的情绪流动中嘶嘶作响——被警告、仍坠入、看崩塌、求挽留——整个叙事完整而动人。有人拿她和 Boy Harsher 或 John Maus 比较，她自己也忍不住赞叹："《Bennington》难道不是有史以来最好的歌之一吗？"
但 Hoagg 对标签有本能的抗拒。"首先，dark wave 有个天花板，而我跟这天花板毫无关系，"她说，"我正在冲破这该死的天花板。去他妈的天花板。"她停顿了一下，继续道："其次，我本质上是个流行明星，不能被这种该死的类型框住。我太爱演出了，甚至想在舞台上跳编舞。"不过她也承认后朋克的深刻影响，"我最喜欢的专辑永远是 Interpol 的《Turn On The Bright Lights》，那大概是对我影响最大的东西。"
本周五发行的《Attention》保留了《Vanta Black》的自白式亲密感，同时放大了派对氛围与态度。开篇曲《Compliment》是一首为俱乐部而生的傲娇 anthem；今天释出的最后一首单曲《LA Traffic》则是 Hoagg 对自己迟到习惯的调皮自嘲，也是对洛杉矶那套根深蒂固的做派文化的时髦而尖刻的描绘。"'让我看看你的社交简历。你是谁？做什么的？从哪儿来？'"她模仿着那种对话，"纽约也一样。那种表面寒暄，那种互相掂量的方式。"她特别提到这首歌的 bassline 是"黄金时刻"的产物，"我用 Juno-60 做了某种巨大的 LFO 效果，某种琶音器，现在让我复刻都复刻不出来，因为太他妈绝了，有点像我自己版本的 Charli XCX《Vroom Vroom》。"
两张专辑间隔七年。疫情来袭时，她没有像许多音乐人那样被击垮，反而视其为机会。"我把疫情当作追赶的窗口，"她坦言，"说实话，我看到太多音乐人因为巡演取消、计划泡汤而彻底崩溃，而我当时想的是：'我本来就没什么可失去的。'"
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