据统计，
近五万首《全唐诗》，
涉及长安的超过两万首
长安一词出现超1400次，
长安是唐诗创作的地理中心，
更是无数诗人精神的原乡。
2025年9月，
西安正式宣布，
用三年左右时间，
全力打造具有国际影响力、
充分彰显中华文明的“唐诗之都”文化品牌。
在此背景下，
陕西唐三彩艺术博物馆
打造新书《唐诗中的文物》，
内容分为器物、人物、动物三个章节，
收录136件（组）文物，
涉及海内外30余家博物馆美术馆。
全书“以唐诗寻觅文物”
让唐诗不再是泛黄的书页，
让文物不再是冰冷的器物，
而是化作有温度的故事，
栖居在今人生活的风景中……
▲唐·海螺杯（陕西唐三彩艺术博物馆藏）
据该书作者之一，陕西唐三彩艺术博物馆常务副馆长李兆楠介绍，唐诗和文物都是大唐盛世的记忆，但很多时候，我们只知有诗，不知有物，或者只知有物，而不知有诗，李白爱饮酒，在《襄阳歌》中，他写道：“鸬鹚杓、鹦鹉杯，百年三万六千日，一日须倾三百杯。”
“在当时的文化场域中，酒器是诗意和文雅的象征，由于螺杯内部有间隔的特殊构造，酒水倒入会产生饮之不尽的效果，可让诗人豪饮不羁，那么，你知道鸬鹚杓、鹦鹉杯都长得什么样？至今，就有博物馆收藏着当年的鹦鹉杯。”
▲唐·朱雀大街 AI绘制
“再比如，我们耳熟能详韩愈的《早春呈水部张十八员外》：‘天街小雨润如酥，草色遥看近却无；最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。’，你知道，诗中的‘天街’指的是哪里？
古代都城很重视中轴线，这源于帝王观测天象以颁布历法、指导农业的传统，而观测天象的基准线正是南北中轴线。在唐朝，朱雀大街就是长安的南北中轴线，‘天街’指的就是‘朱雀大街’。”
“朱雀大街150米宽，是当时世界上最宽阔的街道，不过这条街道没有铺砖，而是保持夯土结构，李白有诗‘大车扬飞尘，亭午暗阡陌’，描写的正是车马经过时尘土飞扬的景象。
那么，唐代珍贵的地砖都用到哪里？在当时的条件下，地砖主要铺在太极宫、大明宫、兴庆宫等皇家宫苑。”
翻阅全书，你不仅能看到多处“以诗证物，以物解诗”的故事，而且还能读到文物工作者如何利用唐诗解开“历史谜团”的过程。
“李白斗酒诗百篇，那句‘五花马、千金裘，呼儿将出换美酒’，谁不熟悉？但‘五花马’到底长什么样，李白的诗里没有描述，他当时心在酒、不在马，后人也因此莫衷一是。”
研究的线索还是从唐诗下手。李兆楠说，他翻阅了大量唐诗，但都未找到蛛丝马迹，直到看到岑参的诗：“马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰”，这两句对“五花马”的样子做了具体描述：马身上的花纹如同未凿开的连钱，似铜钱般错落有致，在严寒中凝结成霜。
▲唐·三彩连钱马 日本天理大学参考馆藏
这时，李兆楠想起，多年前自己曾去过的一家日本小众博物馆，馆里收藏着一尊名为“连钱马”的唐三彩：马身上就是一个个如铜钱般的褐色圆圈，正是岑参“五花连钱旋作冰”的具象再生。
▲唐三彩·钱纹马 美国纳尔逊艺术博物馆藏
依据这一线索，他又检索到美国纳尔逊艺术博物馆也收藏着一尊唐三彩，其样貌和日本的同出一辙，从这两家博物馆为三彩马的定名，可以看出他们知晓“五花连钱”的诗句。
至此，“五花马”不再只是飘忽千年的文字，李白当年不惜换酒的“坐骑”，在陶俑写实的彩釉中，终于获得了它沉默而华美的肉身。
除了看到谜团被破解，阅读此书你还能拥有发现历史的全新视角：一提起盛唐，就是开元盛世，就是“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”，但普通老百姓究竟怎样生活?
杜甫写过“骑驴十三载，旅食京华春”，亦写过“东家蹇驴许借我，泥滑不敢骑朝天”，书中没有将对历史的揭示停留在文物和诗词，而是用敦煌遗书《祭驴文》（大英博物馆馆藏）进一步佐证：
当年的作者，在文章回忆起与驴曾在太行险径上相依踉跄，也曾在扬子江畔因驴倔强不肯登船，而遭路人耻笑，驴最终命薄如纸，一朝病亡。最酸楚处，作者哀叹驴“生不逢时”，却因家贫无法安葬，只能售与屠夫。
历史不仅是关于帝国和皇帝的宏大叙事，更是千千万万老百姓看不见的“日常”。
书中还介绍了唐代有一种宴席叫“开芳宴”，这是夫妻之间特有的一种私密宴饮，内容并非在于饮食之丰盛，而是借由设宴这种行为，向外界含蓄地传递夫妻二人的缱绻深情。
诗人卢照邻在《十五夜观灯》里写到“锦里开芳宴，兰缸艳早年”，讲的就是正月十五元宵佳节，夫妻之间于锦绣帷帐、华灯初上之时举办开芳宴的情景。
与“开芳宴”相对应的是“开华宴”，前者由丈夫主办，表达对妻子的情意；后者由妻子张罗，展现对丈夫的赏识。
通读《唐诗中的文物》，全书融文物考古、文学赏析与历史叙事于一体，没有长篇大论，文字浅显易懂，每个小节不超过一千字，既为唐代物质文化研究提供新颖视角，更让读者感受到了立体而丰盈的大唐风华。
除了内容的出新，本书的设计也充满“匠心”：图书18.5cm长，200余页厚，宛如“口袋书”，携带方便，可以在地铁、高铁、飞机、咖啡店、民宿、酒店等空间，随时翻开阅读。
全书配有140余张照片，全彩印刷，采用英国进口轻涂纸，色彩还原度高，并采用线装，可以180°全摊开，读者能无死角欣赏文物。
值得一提的还有封面设计，那三抹蓝色象征着山峰，水在山间流淌，有一个诗人正在泛舟……蓝色也象征驼峰，骆驼是丝绸之路的交通工具，也是大唐气象的重要见证。
“千年前的诗人，无意间为后世构筑了一部最为鲜活的文物档案，当文物破土而出，你会惊叹，它们竟与唐诗中的描绘如此契合，就好像诗人才搁笔，工匠方转身。”
李兆楠说，在书中，每一句诗，都是器物生命的延续；每一件文物，都是诗意的具象存在。全书既是陕西唐三彩艺术博物馆多年研究成果的集中呈现，也是对西安打造“唐诗之都”的献礼。
如果你即将来西安，此书就是一个“向导”，你可以按图索骥，走进博物馆，亲眼去寻找穿越千年的器物；
如果你曾见过文物，但不了解它的故事，也可以拿起此书，让不曾远去的盛唐风华，再次温暖你的目光。
（本期部分图片采自网络）
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