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连雨不知春去，一晴方觉夏深。
在风吹树叶的柔情中，在雨润田垄的酣畅中……，时光的指针已悄然指向了夏天。
那么关于夏天，你又能想起哪些诗句呢？
是高骈的“水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香”，还是杨万里的“竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风”？
是王安石的“晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时”，还是陆游的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”？
……，是的，如此富有张力的夏天，关乎它的诗句怎会数得完，怎会吟得穷？
走进古诗词，在最美的文字中，看夏天的景，感夏天的情，捕捉诗人最真切的心境；诗巷在本期要跟大家分享的，是著名诗人陆游的一首《初夏怀故山》。
这首诗景美情浓，句句写得触动人心，值得被反复品读。
初夏怀故山
宋·陆游
镜湖四月正清和，白塔红桥小艇过。
梅雨晴时插秧鼓，苹风生处采菱歌。
沉迷簿领吟哦少，淹泊蛮荒感慨多。
谁谓吾庐六千里，眼中历历见渔蓑。
陆游，字务观，号放翁，我国南宋著名爱国诗人，他一生创作诗歌近万首，题材广泛，风格多样。
山阴是陆游的故乡，那里环境气候宜人，一直以来都是作者心灵的栖息之地。
陆游晚年退居山阴，在田园生活的滋养中留下了颇多佳作，这些作品无不将田园风景的美妙、田园生活的质朴以及作者丰富的内心世界清晰地展现给了读者。
而我们本期所分享的这首诗则是陆游写于宦游时期。当时的作者幽愤于朝廷的苟安之举，无奈于自己的茫然之旅，亦伤感于来自故乡的愁思牵绊，于是写下了这首韵味无穷的佳作。
诗的首联在第一时间就勾勒出一幅优美的画面：镜湖四月正清和，白塔红桥小艇过；四月里的镜湖天气清明温和，高高的白塔与红色的小桥相互掩映，小舟时而从水面划过。
“镜湖”即指作者故乡，它的出现可谓以间接的方式将作者心中的思乡之情表达出来。那么从点题方面来讲，也相当于有力地切中了题目中的“怀故山”三个字。
作者怀念故乡，不仅仅基于游子对故乡的朴素情感，还有故乡那刻在灵魂深处的风景。
所以，句中“清和”“白塔”“红桥”“小艇”便将美妙的风景呈现出来，给予作者“怀故山的”充分支撑。
天气清和，景色宜人，如此画面描写，带给读者的除了十足的审美享受以外，还有美好愉悦的心情。
而至于作者的心情，更是不言而喻，他在故乡时的心情和当他想起故乡时的心情皆得以有力体现。
“梅雨晴时插秧鼓，苹风生处采菱歌。”；梅雨过后天气放晴，人们都忙着去田里插秧，田地里到处都会响起插秧的鼓声。风从浮萍处吹过，送来采菱人的声声歌唱。
颔联的景象描写和首联相比，增添了颇多的热闹之意，因为它是将角度落在人们的日常生活上面来进行临摹的。
而无论前一句的插秧景象，还是后一句的采菱画面，都无不展现出田园生活的忙碌和艰辛，也都无不展现出田园生活的充实与安稳。
所以在这里，有作者对农人形象的赞美之情，也有他对农人形象的怜悯之心。
“沉迷簿领吟哦少，淹泊蛮荒感慨多。”；自己整天都沉迷于公文堆里，已经很少写诗吟哦了，而漂泊于这荒蛮之地，内心也会产生很多感慨。
颈联笔锋一转，写到了作者宦游中的境况与心情，这从情感色彩来说，可谓与前二联形成了鲜明对比。
前一句直接道出作者公务繁忙沉重的事实，进而也含蓄道出了他沉重的心情，在情感色彩上初步与前文宕开。
后一句通过进一步的印证，把作者内心的忧郁和沉重鲜明且又饱满地抒发出来。
故乡的一草一木，一景一人，皆显可爱，他们将作者当下所处的宦游之地烘托得尤为“蛮荒”。所以不用作者特意介绍，我们已然真切地看到了他笔下的“蛮荒”景象。
公务的繁忙与地方的荒蛮，将作者故乡的秀丽与他在故乡时的愉悦心情烘托得更为鲜明；与此同时，后者也将前者烘托得更为鲜明。
而在这样的对比与烘托之下，作者的思乡之情也便得以更为饱满的呈现。
“谁谓吾庐六千里，眼中历历见渔蓑。”；谁说我的家乡距这里有六千公里之远，我已经分明看到了穿着蓑衣的故乡渔人。
尾联以一问加强语气，增强全诗情感，并以一答来充分印证作者的这份情感。
“六千里”无论是泛指还是具体数字，都说明了距离的遥远。
但在作者的反问之下，这遥远的距离突然就变得近在咫尺，至于原因，就在于这句“眼中历历见渔蓑”。
那么作者真的看到故乡的渔人了吗？显然没有。而他之所以这样写，是因为他太过于思念故乡，进而想起了渔人，所以他觉得自己仿佛看到了他们穿着蓑衣垂钓的样子。
再进一步剖析，我们还可以看出，作者在尾联处特意写到渔人，除了再次表达自己对故乡的深切思念之外，更是为了表达自己内心的那份归隐之心和淡泊之情。
此时的尾联就自然和颈联构成了紧密呼应，把作者对宦游生活和繁忙公务的厌倦心理予以巧妙说明。
六千里外家山远，恨不随风一日归；读完一首，味留唇齿。
读古人诗，也学写自己的诗，将读写进行到底；关注一号诗巷，我们下期精彩不见不散！
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