如今数字特效的能力确实令人惊叹，整部电影都可以围绕演员与虚拟元素互动来规划。但问题在于，这些效果往往不如实拍来得扎实，尤其当演员面对空无一物的绿幕，缺乏可参照的对象时，尴尬感就会溢出屏幕。
问题还不止于虚假的空间。特效在某些视觉呈现上会产生诡异的违和感。超级英雄电影是重灾区，常常用CG特效替代实体战衣，让演员看起来像一颗漂浮的头颅安在不真实的身体上。以下就是那些把CG特效当万能解药，结果翻车最严重的影片。
《闪电侠》在呈现多重宇宙和神速力场景时，因特效粗糙、完成度低而声名狼藉。就连那些本该触动情怀的客串登场，也被奇奇怪怪的数字重建形象抢了风头，观众的注意力完全被糟糕的特效带偏，而非故事本身。
2019年改编版《猫》几乎全盘押注在一套诡异的CG皮毛合成技术上，试图把演员变成人猫混合体。它非但没能解决音乐剧改编的天然难题，反而让整部影片沦为笑柄，特效成了最大的嘲点。
《夺宝奇兵4：水晶头骨王国》也惹怒了不少粉丝。系列引以为傲的实拍特技被大量CG特效取代，那场争议巨大的丛林追逐和荡藤条猴子戏，简直成了特效压倒叙事、喧宾夺主的代名词。
彼得·杰克逊的《霍比特人》三部曲对数字环境和数字角色的依赖程度，远远超出了《指环王》。众多观众感觉，过量的数字特效让中土世界失去了原有的实体质感和沉浸感，变得轻飘虚假。
乔治·卢卡斯在《星战前传2：克隆人的进攻》中对数字电影技术的拥抱太过激进，导致整段整段的场景与真实质感脱节。大量绿幕拍摄让演员看起来与自己身处的环境格格不入，仿佛悬浮在画面里。
瑞安·雷诺兹版《绿灯侠》试图用厚重CG特效搭建起一整个超级英雄宇宙，甚至连战衣都是全数字合成。结果这些特效非但没能营造出未来科技感，还迅速变得过时且令人出戏，成了不该分散注意力的视觉干扰。
影院版《正义联盟》则因尴尬的CG特效沦为了笑料，尤其是为去除亨利·卡维尔胡须而做的数字上唇修改，简直成了视觉特效史上的“名场面”。围绕特效的争议最终盖过了影片本身的大部分内容。
《木乃伊归来》大部分内容作为低俗冒险片还看得过去，但全数字生成的蝎子王在高潮决战中的亮相，却以一种完全错误的方式被载入史册。就连2001年的观众都能一眼看出这个生物建模有多么粗糙、完成度有多么低。
《神奇女侠1984》因为过于依赖CG奇观而遭到批评，尤其是麦克斯韦·洛德与豹女登场的高潮决战环节，数字特效铺天盖地。许多观众认为，泛滥的数字效果压倒了第一部中那些更具人性力量、以角色驱动的闪光时刻。
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