蒋中正亲笔书写的小楷聘书。书法写得这么好，居然从不临帖？|临过|书法|小楷聘书|隶书

蒋中正亲笔书写的小楷聘书。可作者放话：从不临字帖。书法写得这么好，居然从不临帖？

确实是百读不如一临，如这般不临帖而写得好的奇人的确是不多。实际上临帖的过程也包括读帖，或可说是读和写的结合。临帖见效最快，可笔墨纸砚的样样到位；读帖啥也不挑，有空就能瞄两眼。

我当年也疯狂地玩了一些年毛笔字，每每出差时，都要带几本字帖看，应当说也有很多收获，尤其是在对于先贤书法笔画结构的理解方面强化了记忆。虽如此，每当我看到好字时，仍然兴奋不已。第一次看到兄台的字时，便是这种感觉。及至有一天，我发现手机上有一个“涂鸦”功能，便时常玩一玩，以聊补遗憾。

临帖是读与临的结合。不耐烦读的碑帖是已经临过的，没临过的、对眼的还是会细看，总是恨自己记不住。我是个字帖迷，凡是能买到的字帖我都有，也都看过，对眼的不知要看多少遍，临过的帖子不是很多，且主要是隶书。

说他没临过帖是假的，欧体、二王肯定都摸过，只是量比普通人少些；跟法子先生放一起，就显出一股油滑劲儿。临帖用功不辍，难能可贵，但不足之处是下笔稍显拘谨，单字尤为明显，也影响了整体的气韵。下笔再洒脱一齿，老辣一些，必会更加耐看。

临帖后写出的字有笔势笔意，前后呼应，上下衔接，有舒畅有紧凑，不临帖的没有。不临帖体会不到古人的笔法，不读贴更领悟不到古人的笔意，最大区别在于渊源的出处，有和没有。好不好显得武断，有的艺术是不能比的，如同唱民歌与流行歌曲，声线不一不可一概而论。在学生眼里，老师像山里的民歌，不临帖的像街头的耳机曲，各有各的好听。

创与临这总是一对矛盾，如何处理，老师的经验值得借鉴。我也一直认为，书法初始阶段还是一个技能活，不勤练写不成。以读能代临吗？头几年甚至十年，光临不创我觉得没问题。

朋友反复提醒我：先读再临，最后才谈创作。说白了，底子薄就是帖没好好临过。回头看看我贴的字，越觉露怯，这些关注你我的朋友不少是真正的高手，功底扎实。我之不临帖，不是天分高不屑临是没耐心和偷懒还怕被约束。对我而言，写字就是自娱自乐，信笔而书，纸尽则兴尽。我一向劝人：先把帖临稳，再谈别的。

我想重要的是找到适合自己的方法，比如在临帖读帖的时候，忽然觉得某一个字的结体、形态、笔势等等对自己有启发，结合自己的心性写开来，这就是属于自己的风格吧。多跟高手聊两句，比闷头练十天见效快。口中不临帖的高手，得靠老天爷赏饭吃，百万人里难挑一个。大师都说自己资质凡庸，真凡庸之人却说自己是旷世奇才。

书法总纲应该倾向照顾更多的受众，比如我这样的小白，只要看到让我舌底生津口角流涎的字就认为是美、是好字、是书法。一手好字，起码有三十载功课，临帖和读帖都需要一种境界的彼方才可贯通其中的奥妙，临帖永远走前古人身后，意境可贯穿始终的心情。

读帖不临帖，光站着看人家蹬车，自己不上座，再明白拐弯原理也握不稳把；字帖不拿笔跟写，脑袋再灵也长不出手上的筋肉记忆。得先承认，有人天生手顺、有人天生手笨，成绩和手艺自然分高低。老话讲“先守规矩再谈突破”，把帖临到位，才有底气谈自己的写法。

不临帖而写得好的人是脑子好，帖是读到脑子里了，就像有人是盲棋高手一样，脑中有画。动手临帖要先动脑子，不动脑抄再多也是白搭。可如果只动脑子背帖，手一次都不抬，照样行不通。

我父亲是乡间有点名气的“书法家”，但他不赞成我学书法，他说这个没用。每见我临帖总说：你这样临没用，你理解了吗？理解了还用临吗？不理解临有什么用。父亲很少临帖，但天天读帖，手不释卷。我现在才理解读帖的重要性。