苏轼曾说：“正书是行、草的基础”，没有正书的根基，行书和草书的灵动与飘逸便难以驾驭。这种观点，历经岁月的洗礼，愈发显得深刻。现如今的我们，在学书法的道路上，初学者往往是被引导向欧颜柳赵这“楷书四大家”中来，而其中学欧颜赵的人数最多。
因为这是市场的决定，我们去报书法班很多时候是这个老师学的什么字体而选择什么字体，并不是我们想学什么字体就去找什么老师。但这也不妨碍我们学习到好的书法基础，正所谓师傅领进门，修行还看个人。
当我们真正踏入到书法的门径，就会发现这片天地远比想象之中的辽阔，而回头看我们选择哪一家入门就不那么重要了。想法当年我初学书法时，身边所有人都埋头苦练欧体，忽然有一天，一位同学说他在学褚遂良，我们一群人面面相觑："褚？是谁？"那一刻的茫然与局促，至今记忆犹新。
我们以为楷书的世界只有那四位巨人，却不知在历史的深处，还有一位被尊为"广大教化主"的书法大师，他的名字如他的字迹一般，刚劲有力又不失温婉典雅——他就是褚遂良。
所以今天我要分享一下这位楷书界的大佬，褚遂良，他字登善，杭州人，他的家族在隋时期就已是声名显赫，其父亲和欧阳询、虞世南等书法大家交情深厚。
所以他在这样的家族生长，书法岂能差之， 遂良从小便浸润在笔墨书香里。他提笔便显锋芒，连欧阳询都暗自赞叹："此子腕下有山河！"这并非溢美之词。
真正懂的人，都说他的楷书要比四大家的还要好，这就有人问了，那么好为什么没有位列四大家之中呢，这就有人出来解释说了，一方面是褚的字没有那么好练，还有就是他是属于进阶版的，不适合初学者，另一种说法就是他原本是四大家之中的，后来换成了赵孟頫。
但这不是我们要讨论的重点，我们对于好的要拿过来学。今天分享他的一帖小楷书《诗唐风》，此作堪称是他小楷的巅峰之作，据载，此作是他奉太宗之命而写，内容选取自《诗经》，全卷八十行，共计九百余字，原帖虽已失传，但所幸在《刘园集帖》中得以收录，让后人还能一窥其风采。
《诗唐风》以王羲之《黄庭经》《乐毅论》笔法为基调，参以王僧虔、智永用笔，笔尖自然入纸，落笔后蓄力、回锋、内收，再以中锋行笔，点画遒劲挺拔，起笔收笔沉着，绝不拖泥带水。
细观此作，用笔以藏为主，不露锋芒，温润典雅；结构上内紧外松，左右结构高低错落，上下结构也有松紧对比，大小穿插，疏密关系处理得当，简直完美。
网友称其为"隋唐之际书法发展的承上启下之作"，并非过誉。因为它在继承传统的基础上，又展现出了创新，为唐楷的形成和发展起到了重要的推动作用。
褚遂良的书法对后世的徐浩、李邕、颜真卿、柳公权等大师产生了深远的影响。颜真卿得其筋，徐浩得其肉，柳公权、赵孟頫都曾从他的字迹中汲取营养。
清代书法家梁巘评价他的用笔："褚书提笔’空’，运笔’灵’；瘦硬清挺，自是绝品。"这种"空灵"之气，正是别人求而不得的境界。唐代书法理论家张怀瓘更是直言：“如青琐瑶台……美人婵娟……欧虞谢之。“意思是说，连欧阳询、虞世南都要逊色几分。
学习楷书的朋友，往往执着于欧体的险峻、颜体的浑厚、柳体的骨力、赵体的秀美，却忽略了褚遂良这座桥梁。他的《诗唐风》继承了王羲之与魏碑楷书的精髓，又没有唐楷的过于严谨，既见法度，又给临摹者一定的自由发挥空间。
以《诗唐风》为帖临摹，容易上手，且不会被拘泥其中，还能避免出现俗气板滞的弊病，一举多得。此作笔法丰富、动静结合，兼具晋人风韵与唐人工致。如果能将此作临摹透彻，“唐楷"技法也就学到家了。
更重要的是，从褚遂良的字里，我们既能学到晋唐笔法，又能看出其他名家用笔的来源。他是书坛的"教主”，是连接魏晋与盛唐的那座不可或缺的桥梁。
而今，我们将褚遂良小楷《诗唐风》进行了超高清1:1复制，见此作如见原作，非常便于您临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击上方链接一观！
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