百老汇舞台上的谢幕掌声还没停，灯光却又暗了下来。观众席里冒出疑问：音乐剧还能有“彩蛋”？
获得12项托尼奖提名的《迷失男孩：一部新音乐剧》就是这样干的。整场演出结束后，演员们完成谢幕，剧场重新陷入黑暗，紧接着又是一段新戏。“我们管它叫‘标签’，”该剧导演兼联合灯光设计迈克尔·阿登在Zoom采访中告诉Mashable，“但它的确是一个片尾彩蛋场景。”
作为两届托尼奖得主，阿登在本周日举行的第79届托尼奖颁奖典礼上，将角逐最佳音乐剧导演奖，并与詹·施里弗一同提名最佳音乐剧灯光设计奖。借此机会，我们坐下来深入探讨了这部改编自乔·舒马赫1987年经典邪典电影的作品，如何摇身一变成为让剧评人赞不绝口的百老汇音乐剧。话题涵盖了电影改编、酷儿形象的扩展呈现，当然还有那些在空中飞舞的吸血鬼。
最终，我不得不提起那个让观众带着眩晕般的惊讶离场，而非沉浸在愉快谢幕余韵中的场景。灯光重新亮起，科罗纳多悬崖上的旧铁厂映入眼帘——那是吸血鬼戴维和他的“迷失男孩们”盘踞的废弃工厂。可这些吸血鬼都已被木桩钉死，谁还会在这片充满死亡与腐朽的地方出没？
答案是瓦斯奎兹夫人。她的丈夫瓦斯奎兹警官在剧集开场时就已遇害，而她本人对此毫不知情，仍在苦苦寻夫。整部剧中，她四处向圣克拉拉的居民求助，把自己的寻人启事贴在公告栏上，塞给过往路人，包括刚搬到镇上生活的母亲露西·爱默生。直到剧终时刻，这位业余侦探似乎顺着线索，找到了丈夫最后呼吸停留的地方。她在桌上发现了丈夫的警帽，发出一声沉重的呻吟。然后，她的目光落在了一个瓶子上。那个瓶子里装着戴维的血液，早前戴维正是用它引诱迈克尔喝下。乐队奏起黑暗主题的配乐，瓦斯奎兹夫人仿佛被一股无法抵抗的力量牵引，缓缓举起瓶子，送到唇边。帷幕落下，她的命运连同圣克拉拉的未来，一并悬在了半空。
阿登谈到这一幕时难掩兴奋：“饰演瓦斯奎兹夫人的阿什利·詹金斯是一位和我合作过很多次的演员。她能为这部戏画上句号，而且观众会意识到，下一个大反派吸血鬼可能是一位强悍的黑人女性？我被这个设定迷住了。”
为什么要给音乐剧设计这样一个“片尾彩蛋”？对阿登而言，这完全是为了忠于原版电影的类型传统。“我们的冷开场是一个之后再也不曾露面的角色被杀死。这是恐怖片里非常典型的套路，”阿登解释道，“我当时就觉得，这部戏需要一个首尾呼应的书挡结构，这样做难道不疯狂吗？你觉得我们能不能——
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