从《主角》《梅兰芳》《霸王别姬》看戏剧题材作品的套路
最近影坛和剧圈都出现了今年最火的作品，电影有《给阿嬷的情书》，口碑逆袭成为票房黑马，电视剧《主角》则是自带光环意料之中的火。
《主角》火的原因很多，其实茅盾文学奖、张艺谋监制、王菲献唱、张嘉益秦海璐孙浩助阵、刘浩存的人气，都只是成功的表象，抽丝剥茧找到吸引打动观众的内核，还是秦腔艺术背景加曲折励志人生触动很多人的心弦，引发了很多人的共鸣。
为什么这两个点这么吸引人，是因为秦腔背后戏剧题材厚重的背景，比其他胡编滥造的古偶玄幻剧及都市爱情生活剧，更有底蕴，主角的人生比其他行业和个体更加坎坷起伏。
所以揭开戏剧题材包装的外衣，《主角》从小说到电视剧，都能在之前的戏剧人物和影视作品中找到影子，从家喻户晓的《梅兰芳》到《霸王别姬》，甚至之前黄晓明尹正的《鬓边不是海棠红》等作品，其实故事架构或者说套路都差不多。
比如主角忆秦娥，与梅兰芳和程蝶衣一样，虽然出生年代和家庭背景完全不同，但都是身世坎坷曲折，甚至年少时并没有显示出很高的戏曲唱跳天赋。忆秦娥是资质不如姐姐，捡漏被带到城里，靠关系入团被逼学习，开始没有爱好向往，甚至也没天赋。梅兰芳虽然出生于戏剧世家，但小时候家道中落，然后跟着学戏，也被说祖师爷没有赏饭吃。程蝶衣更是被母亲抛弃，强行学戏。几个角色都是最终逆袭，成为戏剧名角。
然后几个主角要成角，也不只是靠自己的努力，也需要周围不断有人提携成全，比如忆秦娥靠舅舅及其豪华朋友圈成全，否则绝无可能出头。程蝶衣靠师兄，梅兰芳背后也有很多人默默付出力挺。
而《主角》虽然现在很火，也距离观众年代更近，更熟悉亲切，但也因此少了很多传奇色彩和戏剧冲突。比如忆秦娥出演花旦很正常，不像梅兰芳和程蝶衣需要伪装切换性别，挑战没那么大。而且相比知道，忆秦娥生活的年代，虽然不如现在这么好的条件，但好歹社会稳定，不像梅兰芳程蝶衣的年代战火纷飞乱世沉浮，少了些挑战和羁绊，更多是自己事业情感波折，就少了大起大落的悲喜和家国情怀加持。
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