中国日报6月16日电（记者 李映雪） 近日，沉浸式悬疑戏剧《大明万历拍案惊奇》在北京东城区颜料会馆正式上演。该剧根据苗九龄同名小说改编，由山河有戏文化传媒（北京）有限公司出品，北京福泽之城文化传播有限公司联合出品，苗九龄戏剧电影工作室创作承制，苗九龄担任编剧及导演。
作品以明代万历时期历史为背景，融合朝堂政治格局与民间公案叙事，通过行进式沉浸观演结构，将观众置入多空间、多线索并行的戏剧体验之中，在古建院落中完成"随剧情移动、随空间转场"的观演过程。
北京东城区颜料会馆
颜料会馆始建于明代中后期，是北京现存较为完整的晋商会馆建筑之一，距今约400年历史。会馆采用"前庙后馆"格局，由戏楼、庭院及三进院落组成，兼具祭祀、议事与观演功能。其空间结构层层递进，为沉浸式戏剧提供了天然的叙事承载基础。
据介绍，该剧在创作中借鉴明代公案小说《拍案惊奇》的叙事传统，在保留"因果叙事"与"命运逻辑"的基础上，引入现代戏剧的悬疑结构与信息分层方式，使观众在多路径信息接收中逐步拼合完整剧情。故事涉及张居正改革余波、戚继光边防经历及万历朝堂权力更迭等历史线索，并通过戏剧化重构呈现晚明社会的复杂图景。
苗九龄在创作阐释中表示，该剧强调"空间即叙事"的戏剧方法论。观众在三进院落中的移动路径，被设计为叙事结构的一部分，从信仰空间、议事空间到审判空间逐层推进，实现剧情与空间的同步展开。他指出，沉浸式戏剧的核心并非形式创新本身，而是在空间中重建戏剧的基本冲突与人物关系。
在具体演出结构上，该剧采用多线索分组观演机制，观众在入场后根据不同路径进入剧情分支，在同一时空内获得差异化叙事内容。不同路径最终在关键情节节点汇合，使整体叙事呈现"多线推进、局部收束"的结构特征。
沉浸式悬疑戏剧《大明万历拍案惊奇》
颜料会馆作为演出空间，在历史上曾是晋商在京经营颜料与桐油贸易的重要场所，同时承担行业祭祀与议事功能。据史料记载，该会馆在清代曾参与规范京城相关行业贸易秩序，具有一定的行业治理属性。这种"商业—礼仪—议事"复合功能，使其空间本身具有较强的历史叙事密度。
剧中创作团队充分利用这一空间特征，将会馆的功能历史转化为戏剧情境基础，使观众在行进过程中自然进入"规则生成地"与"权力博弈场"的双重语境之中，从而增强剧情的现实感与历史代入感。
在舞台与视觉设计方面，作品依托会馆原有建筑结构进行场景调度，减少对大型数字设备的依赖，通过光影变化、空间遮蔽与演员动线组织形成叙事切换。灯光设计通过冷暖色温对比强化历史氛围的层次感，使不同院落在视觉上形成情绪区隔。
音乐与声音设计方面，作品采用传统乐器与现代电子音效融合的方式构建声场系统。琵琶、笛箫与古琴构成基础音色结构，电子噪音与节奏切割则用于强化悬疑氛围与叙事张力，在古今音色的对冲中形成独特听觉体验。
服装设计以明代服饰形制为基础，在保留宽袍、大袖、立领、交领等历史特征的同时，通过细节结构与材质处理呈现人物性格差异。例如在领口、袖口及内衬纹样中设置隐性设计，以强化角色心理层次与身份隐喻，使服装成为人物叙事的延伸。
沉浸式悬疑戏剧《大明万历拍案惊奇》
业内人士认为，该剧在古建筑活化利用与戏剧表达方式融合方面进行了新的探索。通过将演出空间嵌入历史建筑本体，使观众从"观看者"转变为"行进中的参与者"，推动戏剧观演关系由线性观看向空间参与转变。
据悉，《大明万历拍案惊奇》后续将根据演出反馈持续优化内容结构，并计划围绕同一空间展开系列化创作，进一步探索历史建筑在当代文化演艺体系中的多重可能性。同时，主创团队亦计划在不同城市寻找适配历史空间，拓展沉浸式戏剧的地域表达路径。
（审核：陈婕 、欧淑仪）
来源：中国日报
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