开封府：一个让你相信公道的地方|包公|包拯|大宋|开封府|陈世美

晨光初透，包公湖上浮着一层薄薄的水汽。九点钟声未落，府门广场已聚满了人——都是来看“开衙迎宾”的。鼓乐骤然响起，仪仗列队而出，旌旗翻卷间，“包大人”一身黑袍，缓步登场。他立于府门之前，声如洪钟，说的什么我已记不真切，只觉那一声“开——衙——”拖着长长的尾音，仿佛真从千年前的大宋传来，把整座开封府从沉睡中唤醒。

穿过府门，沿中轴线往里走，仪门、正厅、议事厅、梅花堂次第排开。这些建筑严格依照北宋李诫的《营造法式》修建，高挑的屋脊，精细的彩绘，飞檐重重。庭院中立着一块石碑，上刻“公生明”三个大字——公正方能明察，千年前的为官箴言，至今读来仍觉沉甸甸的。

步入梅花堂，堂内一组蜡像引我驻足。相传包拯任开封府尹时，为方便百姓告状，特地改开北门，自己于南边审案，以示不避权贵、有冤必伸。蜡像重现的正是这样一个瞬间——包公弓着身子，双臂前伸，手掌张开，分明是正要伸手扶起跪在地上的老农。那老农双手撑地，仰头诉苦，身旁还跪着他的老伴与孙女，三人衣衫缝满补丁，脸上刻满风霜。包公就那样弯着腰，把自己从高高在上的府尹降到了伸手可及百姓的高度——那弓着的脊背像一座拱桥，连接着官与民之间最朴素的情分。满室寂然，我却仿佛听见老农哽咽的诉说与包公沉声的安抚。这一弓身，把官威换成了俯首；这一伸手，把权贵抛在了身后。包公就这样把后背留给了虚设的衙门高堂，把面孔朝向了大地的伤痕。一个清官最动人的姿态，不过如此。

走出梅花堂，大堂前《铡美案》正要开演。堂上悬着“正大光明”匾额，堂下摆着龙头、虎头、狗头三口铜铡。“包龙图打坐在开封府”，演员一亮嗓，满场肃然。秦香莲携一双儿女上堂，跪地哭诉，声泪俱下——包公原本端坐案后，听到那悲切的诉说，竟缓缓站起身来，绕过案桌，走到堂前，就那么站着听。他手捻长髯，眉头深锁，微微俯首，目光落在秦香莲颤抖的肩头，眼中掠过一丝不忍，那是铁面之下不曾示人的柔软。他站着听完了秦香莲所有的冤屈，像一棵沉默的树，为膝下避雨的人撑开一片荫庇。然而陈世美上得堂来，锦衣华服，昂首挺胸，百般狡辩，对堂下骨肉视若无睹。包公目光骤冷，嘴角紧抿，握惊堂木的手指因用力而泛白，一字一顿喝道：“陈世美，你抛妻弃子，天理不容！”那声音里压着火山般的厌恶，震得堂柱嗡嗡作响。

正当此时，后台一声高喊“太后驾到——”，只见太后携皇姑缓步登堂，凤冠霞帔，气势凌人，欲以皇家威严强压包公放人。满堂衙役垂首屏息，气氛陡紧。然而包公缓缓转过身，整理袍服，拱手行礼，脊背却挺得笔直，目光如炬，不卑不亢地回了一句——词句我未听清，但那声音沉着有力，如水底磐石，任你浪高千尺，我自岿然不动。太后面色变了数变，最终在包公铁铸般的坚持前退却。包公重新落座，拈起朱笔，在判状上稳稳落下——惊堂木一拍，铡刀轰然坠地，寒光一闪，满场寂静，继而爆发出雷鸣般的叫好。千百年来，老百姓就爱看这个：负心人终有报应，冤屈者终得昭雪。戏是假的，可那份对公道的心思，是真的——包公那一瞬间的站立、那一瞬间的怜悯、那一瞬间的厌恶、那一瞬间的刚正，都是从人心深处挖出来的真情。

上午11点，我走进全息剧场，却是另一番光景。这场演出将现代全息科技与真人演员的表演巧妙结合，《闸口盘车案》开演，全息立体成像、裸眼3D视效扑面而来。北宋嘉祐年间，汴京面粉价格异动，漕运器械损毁，运粮船事故频发。演员化身大宋官员，与“包大人”一同抽丝剥茧、寻找线索。真人演员与全息影像穿插演绎，虚实之间，千年悬案竟在眼前层层揭开。这已不是看戏，而是入戏了。

从剧场出来，已近正午，在街道上又偶遇一场《包公巡衙之巧遇苏轼》。“包大人”巡街，正碰上进京赶考的苏轼、苏辙兄弟。三人立于街边谈笑风生，说的是北宋嘉祐二年那场号称“千年龙虎榜”的科举盛事。一个是铁面无私的府尹，一个是风华正茂的才子，一刚一柔，一庄一谐，竟在一条寻常街巷里相逢——这大概就是开封府最动人的地方：威严的衙门里，不仅有铡刀与惊堂木，也有诗酒与风流。