“跟做翻译文学的同行聊，我们最近都发现了译者交来的译稿，跟AI软件呈现的中文译本高度雷同……我和同行这两本书都是文学性很强的作品，也就是一般认为AI还无法完全取代人类的领域。但从我们收到的译稿来看，文学翻译中原本属于译者的大量工作已经被转移给了AI。”
最近，图书编辑兼译者雷韵的一条帖子，在微博上掀起了一轮热烈讨论。这篇讨论文学翻译的千字长文，竟然收获了5000多条点赞和2800次转发，只因为戳中了写手、画师、译者等群体面对AIGC的集体焦虑。
在这条微博中，雷韵表示AI正在侵蚀文学翻译这一核心腹地，很多译者的工作变成了对AI译稿的“润饰”，整个翻译文学的生产链条正在被快速颠覆。
这不仅意味着引进文学的风格正在走向高度同质化，更意味着AI正在瓦解文学翻译本身的意义。
文学翻译有别于其他领域的翻译，绝非单纯的信息转译。既需要悉心揣摩原文的语调节奏、遣词用意，也需要在中文语境中将其尽可能还原。这一过程考验译者对双语文字韵律、文学意象、修辞风格的精准把控，处处离不开斟酌取舍与反复思量。
但如今，AI翻译的文学作品都成了同一幅面孔，“中文流畅，逻辑完整，几乎没有语法错误，但没有‘声音’，没有节奏，没有文学判断。没有任何地方显示出，一个译者曾经在这里停留过，犹豫过，为了找到那个最贴切的字词纠结过。”
翻译家周克希在《译边草》中曾说过：文学翻译是感觉和表达感觉的历程，而不是译者异化成翻译机器的过程。在这一点上，翻译跟演奏有相通之处。演奏者面对谱纸上的音符，演奏的却是他对一个个乐句、对整首曲子的理解和感受，他要意会作曲家的感觉，并把这种感觉（加上他自己的感觉）传达给听众，引起他们的共鸣。
当文学译者将工作交给翻译机器，自己只是去做一些修修补补的善后工作，等于是将演奏权拱手相让。
而AI翻译对文学性表达的误判、对语境的误读、对作者叙述声音的抹平，几乎不可能通过后期“润饰”来补救，译者为了掩盖AI翻译的痕迹所做的工作，反而是种“二次伤害”，最后只能由编辑去填这些欲盖弥彰的文字窟窿。
因此，在雷韵看来，未来绝大多数外文图书都将以“AI翻译+编辑校对”的方式完成，而仅有少数Top级译者能在行业立足。
这无疑是一幅令人黯然的图景，因为文学翻译从来不只是一门职业，更深深参与了现代汉语表达方式的形成。
民国时期，鲁迅等译者以“硬译”为手段，将西文繁复的句法骨架与严密的从句体系楔入汉语表达，打破了古汉语与早期白话文惯有的模糊松散，在语言的底层重塑了国人的思维方式。
后来，傅雷等翻译家以“神似”为旨归，将西方文学的情感纵深与人物内心的精微质地，不露痕迹地化入中文的气脉，经由现当代作家的消化吸收，为汉语开拓出更为丰厚的感性表现空间。
在《我的师承》中，王小波也在为久被忽略的翻译家们的贡献讨回公道。在他看来，正是王道乾、查良铮等诗人翻译家“发现了现代汉语的韵律。没有这种韵律，就不会有文学。”
互联网时代到来之后，翻译文学为母语注入“异质性”的角色，正在被二次元、游戏、短视频等流行话语体系所替代，已经不可能再影响大众的表达方式。
尽管如此，文学语言（包括翻译文学）仍然是抵御AI式表达横扫一切的最后防线，无论是血泪凝聚的情感、迂回幽微的思考，还是千人千面的腔调，如今只能在文学中寻找。
现在，文学堡垒的重要一面墙体——翻译文学正在开始坍塌。
不少乐观主义者都认为，随着随着大语言模型的持续进化，AI或许能够攻克文学翻译这个“不可能的任务”。
不过，至少在去年，翻译家袁筱一经过仔细研究后，发现目前的AI翻译有着难以逾越的局限性，“本质上仍然没有超越20世纪60年代语言学家和翻译理论家致力描述的翻译障碍。”
在一篇名为《人工智能与文学翻译的未来——基于人机文学翻译对比研究的思考》的论文中，袁筱一和罗茜以《包法利夫人》为样本，将李健吾、周克希、许渊冲的译文与ChatGPT-4、DeepL的翻译进行了并置比较。
通过定量标记和定性分析，她们发现，面对具有鲜明时代特征的特定表述、有赖上下文语境的翻译取舍，乃至写作风格本身所造成的理解障碍，现阶段的AI仍显力不从心，处处硬伤。
不仅如此，与三人三色的名家译本相比，基于不同原理的AI译本呈现出高度的趋同性——人类译本之间的偏离程度（方差）达到0.2，而两款AI工具的译本之间，这一数值仅为0.01。
此外，人工智能译本在处理意象的时候也往往更为“中性”，甚至“科学”，并不作（或者说无法做到）语境的甄别，更偏向句法意义上的直译和词汇处理色彩上的直译。
以对“immobile”这个词语的处理为例，周克希凭借“我对光线的感觉，也是我对爱玛心态的感觉”，将其翻作“凝然不动”，李健吾译作“雅静”，许渊冲译为“茫茫”，虽然只是简单的一次词语选择，却涵盖了极为复杂的心理认知过程，背后是人工智能目前仍然所不具备的个人主体性及同理心。
任何翻译文学，都是透过译者的“心灵之镜”呈现在读者面前的风景，AI看似打破了这面镜子，但读者得到的，却并非是作者未经扭曲的原意，而是经过毛玻璃过滤后面目模糊的平庸画面。
在雷韵的微博评论区，除了有哀叹“AI杀死文学翻译”的惋惜之声之外，也有人表示自己早已毫无保留地拥抱AI翻译，不仅不再需要译者，连出版社这样的“中间人”都不需要了，外文新书一律交给AI翻译。
一方面是这样“自己动手”的读者越来越多，一方面是乞灵于AI的译者与日俱增，整个引进图书市场的根基也开始动摇了。
“翻译稿费往往连一个月的生活费都cover不了，真正去阅读去感受去完成翻译往往需要不止一个月时间，那怎么办呢？人得吃饭吧？大家都想走捷径简直太正常不过了……”
正如这位微博用户所说，文学翻译如今的困境，并非是从AI入侵开始的，而是源自于行业一步步加剧的恶性循环，甚至AI可能还拯救了部分糟糕草率的翻译。
要守护风中飘摇的翻译文学，不能只靠“用爱发电”的负责译者，更要靠愿意陶醉于文字之美，在文学中找寻稀缺的“人味”的读者。我们只能祈愿：在AI内容泛滥成灾的时代，这样的读者不是越来越少，而是会越来越多。
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