“犯罪悬疑类小说发展到现在，读者见识过的诡计已经足够多，靠推理断案已经很难引起广泛共鸣，而罪案背后的人性幽微和社会现实才是更加迷人和值得探讨的地方。”爆款悬疑小说作家秋山在接受南都N视频记者采访时表示。
今年，作家秋山的两部爆款悬疑作品《花市街》《雪与火》由上海文艺出版社出版，收录入“横竖悬疑文库”。
秋山曾是一位有十多年记者生涯的媒体人。2021年，他正式开始全职写作，并且选择了自己最感兴趣的犯罪悬疑小说赛道。彼时巧遇知乎盐选举办首届长篇马拉松创作大赛，他抱着初生牛犊不怕虎的心态，以《雪与火》参赛，未料一举斩获首届长篇马拉松大赛·悬疑赛道冠军。新作获奖为他增添许多鼓舞，翌年，秋山又以《花市街》再次在悬疑赛道折桂。
《花市街》以1991年黑龙江讷河地窖藏尸案为灵感来源，以“花市街”为舞台，抽丝剥茧地讲述了喧哗市井中隐藏的一系列令人怖骇的连环罪案。秋山在接受南都N视频记者采访时坦言，他的写作动力来源于对某个公共议题的关注和表达欲，找到议题和案件的联系就找到了创作的核心。
《花市街》围绕原生家庭这个公共议题展开，凶杀案关涉的人物皆为不健康家庭环境的受害者，小说中塑造的三户人家也都暗藏亲子矛盾，“每个家庭的孩子都各怀心事”。“我围绕这个主题对主要人物包括凶手进行塑造，这样他们之间就会形成天然的情绪联系，再围绕这些人物的心理动机去创造他们之间的物理联系，整部小说就形成了。”秋山表示。
当所有情感冲突都围绕日常生活中为人忽视的同一个主题展开，小说自然地传递出浓郁的悲剧感和宿命感，人性和社会的复杂面向，也随着情节演进而渐次凸显。
评委紫金陈曾谈到：“《花市街》最让我印象深刻的不是它的案件本身，而是小说中的烟火气和人味。……从案件本身的紧张感，扩展到描写人际关系的紧张感。让每个人物都有血有肉，让人物的故事相互交织，构成了一个复杂而又真实的世界。”
据悉，《花市街》已售出逾百万元影视版权。
南都专访《花市街》作者秋山
南都：1991年黑龙江讷河地窖藏尸案作为灵感来源，在何种层面上影响了《花市街》的叙事基调与内核？
秋山：在原案件中，除了案件本身的残酷惊悚，有两个地方很吸引我，一个是主谋的关键心理动机，他不但连续谋财害命，还不断拉人入伙共同作案，在这个过程中，他仿佛建立起一个“王国”，在其中他可以操控所有人的行为和生死，控制欲因此得到极大满足。在现实生活中，其实每个人都在一定程度上需要掌控感，获取的方式各有不同，这就会引发多种多样的个体冲突。很多冲突其实游走在灰色地带：虽不违法，但并非无害，亲子关系是冲突的高发区之一，而我本人对此也有一些经历和观察，想要表达出来。
另一个地方是原案件中的一名女性从犯，她本身是受害者，意外存活下来，被主谋胁迫成为帮凶，这段故事非常惊悚，同时具有很强的悲剧色彩，她也是在团伙罪行败露后第一个全部坦白的。《花市街》采用三线叙事，我将这个人物设定为将三条线拧在一起的交点，同时根据小说主题，重新塑造了她的经历以及和元凶的人物关系，最后形成了这个故事。
南都：紫金陈评价《花市街》呈现出“案情的紧张感”与“人际关系的紧张感”双重张力。你为什么对探索“人际关系的紧张感”感兴趣？这两种紧张感在文本中如何交织与相互放大？（请举例说明）
秋山：在大部分的人生经历中，我都是一个很纠结的人，会被很多现实问题尤其是人际关系困扰，时常不知道如何得体地与他人相处，更弄不懂那些或明或暗的你来我往，也不知道如何妥善处理与家人的关系，直到最近几年，我开始认识到这些纠结冲突背后的成因，或者说底层逻辑，才慢慢有所好转，也因此有更深的感悟。所以在我的小说创作中，人性是最关键的表达主题，我不但以此为切入点，更试图探讨背后的成因。
回到创作层面，我认为人物冲突不光是推动故事的抓手，更是形成文本张力的关键一环。《花市街》有三条线，一条是连环凶杀主案，一条是花市街的亲子日常，还有一条连环劫持案，前两者为主，但三条线都息息相关，而要将案情的紧张感和人际关系的紧张感交织和放大，需要有一个明确的创作主题，同时所有的主要人物关系需要有一个关键交点。
比如在《花市街》里，创作主题就是对原生家庭的探讨，而关键交点则是一个人物。连环凶杀案元凶、交点人物的过去，从一开始就是设计好的，都是不健康家庭环境的受害者，只是前者更甚。然后我在花市街上设计了三户主要家庭，他们都存在不同形式的亲子矛盾，每家的孩子因此各怀心事。有了这两层围绕主题的关键设定，无论人物关系还是案情发展，就可以朝着同一个目标有序展开，读者会很清楚地知道凶手的真正目标在这条街上，但这个目标是谁，凶手为什么这么做，他到底是谁，他们会跟着线索读下去，而对真凶的追查和作案动机的剖析，就是引领读者的线。最后所有线索因为交点人物收束，所有情感冲突都围绕同一个主题展开，所有人物因此都被放置于同一个舞台上，悲剧感和宿命感便自然形成。
南都：《花市街》这部罪案小说里还探讨了鸡娃教育、原生家庭等社会议题，如何将这些公共议题自然地融入叙事？它们与案件主线形成怎样的关系？
秋山：对我来说，首先是要找到某个公共议题和自我表达之间的交点，就是我自己想不想讨论这个问题，有没有话想说，这是创作的原始动力。
然后是要找到议题和案情之间的联系，形成创作核心，人物行为、犯罪过程都围绕它展开，就能有的放矢地创作情节，同时保持文本的情绪张力。
比如《花市街》的这个联系就是原生家庭问题，我对这个主题有很强的探讨欲望，确定之后，我围绕这个主题对主要人物包括凶手进行塑造，这样他们之间就会形成天然的情绪联系，再围绕这些人物的心理动机去创造他们之间的物理联系，整部小说就形成了。
南都：小说四名受害者均为“中年人，短发，圆脸，体力劳动者，消失后没人第一时间发现”，这种“不被看见的人群”设定暗含了对当代社会的什么观察？
秋山：因为我看到现实中很多普通女性都是这样的外形，没有时间收拾自己，没有精力保持体形，只默默为生计打拼、为家庭负重，于是将其设定为凶手母亲的形象，并形成了他的目标倾向。至于缺乏社会联系，其实一开始只是单纯从犯罪成本出发去设计，凶手从小心翼翼走向彻底疯狂，有一个过程。
南都：《雪与火》和《花市街》连续斩获两届知乎长篇征文大赛悬疑组冠军，这两部作品在叙事技巧和主题深度上有何演进？
秋山：我在《雪与火》的创作中更谨慎一些，所以采用的是比较“经典”的叙事，也是很多悬疑小说会采用的故事结构，作为一个新人，这种方法的好处是有很多现实参考的模板，我只需要用自己的人物和故事去进行创作。首次获奖后，我在创作《花市街》时大胆了很多，采用了三线并进的写作方式，这不但要求我在故事最后要将情感和线索有效收束，而且中途不能让读者觉得跳跃出戏，因此创作难度对我而言大了很多，在写作时甚至一度有与世隔绝的状态。
至于主题，《雪与火》主要是围绕一件往事，我更多的心思放在叙事层面，没有那么强的社会性；而《花市街》则是首次围绕一个公共议题，社会性更强，也更考验我对生活的观察和对人物的塑造。
南都：请谈谈你的写作经历。你从什么时候开始全职写作，为什么选择写罪案小说并且在知乎盐选发布？读者的反馈是否影响你的写作？
秋山：我是从2021年开始全职写作。以前在业余时间尝试过其他类型的创作，最后发现还是对悬疑惊悚类的故事最感兴趣，心想人还是要做自己最喜欢的事，包括平时也很喜欢看这一类的影视和小说，也算有一定积累，于是决定创作犯罪悬疑小说。
之所以选择知乎盐言，一个是当时刚好遇到他们举办首届长篇马拉松创作大赛，另一个是觉得知乎的调性比较适合我这类作者。当时我是抱着光脚不怕穿鞋的心态上阵，心想不行就再写再练，没想到《雪与火》拿到了悬疑组冠军，这给了我极大的鼓励和信心，也让我在《花市街》的创作中勇敢跳出新手舒适区，开始尝试社会性更强、叙事难度更大、诡计难度更高的创作。
开始写作以后，我收到了很多读者反馈，绝大部分是好评，但也有指出不足的情况，我都会认真阅读，既从好评中获得鼓励，也及时总结他们提出的问题，争取在后续创作中改进。
南都：除了罪案本身的扑朔迷离惊险刺激意外，罪案小说还能为读者揭示出关于社会和人性的什么？
秋山：所有的犯罪背后都有某种心理成因，而这些成因往往不是罪犯独有的，甚至可能普遍存在，他们只是在特殊条件下走向了极端。犯罪悬疑类小说发展到现在，读者见识过的诡计已经足够多，纯靠推理断案已经很难引起广泛共鸣，而罪案背后的人性幽微和社会现实才是更加迷人和值得探讨的地方。犯罪悬疑小说因为题材，天然有吸引人的噱头，因此也能更有效地向读者展示人性和社会的复杂面向。
南都：十余年记者经历对你的写作有何具体助益？
秋山：记者生涯给我最宝贵的财富是观察能力和广泛涉猎，比如《花市街》里提到饭圈现象，就是因为我一度对饭圈感到好奇，了解过一些他们的运作，包括也和一些饭圈中人在网上聊过，这些素材最后运用到了创作中。从事写作需要当“杂家”，看得越多，素材越多，对人和社会逻辑的理解也越深，越有利于创作。
南都：《花市街》之后，你还以一年一部的速度创作了《扳命人》《少年游》等作品，请谈谈你的写作状态，你如何保持持续的创造力？
秋山：多读多看，多思考，多观察，只要还有话要说，创造力就不会枯竭。我写作的过程往往非常“磨人”，故事和人物经常离开最初的设定，走向自己的方向，因此也带来更多未知，甚至有写完一大半推倒重来的情况，不过一旦完成，成就感也还挺高。除此之外，我也会遇到瓶颈期，这时候只能顺其自然，继续积累。
南都：未来还有什么写作计划？
秋山：悬疑是永不过时的品类，也是我的兴趣所在，后面还会继续创作，争取探索新的叙事方式，写出更好的人物和更好的故事。
采写：南都N视频记者 黄茜
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