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前言：
杭州湖山风光秀丽，冠绝东南，是大宋首屈一指的繁华名州，故宋仁宗赞曰“地有湖山美，东南第一州。”
其实，早在宋仁宗二百多年前，白居易就盛赞“东南山水，余杭郡为最”，而且，就各郡而言，风景最出众的当属灵隐寺。
白居易从少年时就钟情余杭山水，希望将来能到此地为官，唐穆宗长庆二年（828年），他出任杭州刺史，得偿所愿来到杭州。
出守杭州期间，他不仅疏井筑堤，惠泽百姓，还流连西湖山水，遍游名胜，留下了大量名篇佳作，《孤山寺遇雨》就作于彼时。
拂波云色重，洒叶雨声繁。
水鹭双飞起，风荷一向翻。
空濛连北岸，萧飒入东轩。
或拟湖中宿，留船在寺门。——白居易《孤山寺遇雨》
简译：
厚厚的乌云低垂着，掠拂过湖面的水波，密集的雨点打在树叶上，发出急促的沙沙声。
水面上栖息的白鹭双双受惊腾空飞起，满湖的荷叶，被风吹着朝同一个方向翻卷摇曳。
茫茫烟雨，雾气迷蒙，一直蔓延到西湖的北岸，凄清的风雨声响，直透进孤山寺东边的小阁楼里。
面对这番雨景，我打算今夜就留宿湖中，吩咐船夫把船只停靠在孤山寺门前，静待雨夜泛舟。
赏析：
杭州岁月，是白居易人生中一段非常惬意的时光，虽然公务繁忙，但他的生活却充满了文人雅趣，工作之余，走遍了杭州的山山水水。
孤山寺也称广化寺、永福寺，位于西湖北岸的孤山上，白居易最爱灵隐寺，常去听经礼佛，也喜欢孤山寺，常去游览。
这首《孤山寺遇雨》，作于长庆三年（公元823年）夏，彼时，他正在游览孤山寺，山雨突至，索性停船观雨，写下这首即景佳作。
拂波云色重，洒叶雨声繁。
“拂波”，即云层低垂，擦过湖面水波，“云色重”指乌云密布，天色暗沉，“雨声繁”形容雨点密集，敲打树叶声响连绵不绝。
远处，厚重乌云低压湖面，云层触碰水波，短短五个字，渲染出山雨欲来、天地暗沉的压抑氛围，极具压迫感，大雨骤降，近处的山林中，豆大的雨点噼里啪啦地敲打着林木叶片，雨声密集细碎。
前者是看得见的静，后者是听得到的动，瞬间勾勒出孤山寺前暴雨初至的气势，画面感极强，给人身临其境之感。
水鹭双飞起，风荷一向翻。
颔联承接首联雨势，是全诗最灵动的写景之笔，面对突如其来的风雨，原本栖息在湖面的水鹭受到惊吓，双双振翅起飞，打破了雨幕的沉寂，狂风裹挟着雨水，使得湖中的荷叶齐刷刷地朝着一个方向翻卷摆动。
白鹭灵动，腾空而起，草木随风，荷叶翻涌，前者“双飞起”，后者“一向翻”，两种动态景物相映成趣，则极具视觉冲击力，把风势之猛、荷叶之柔刻画得入木三分。
大雨本容易带来沉闷压抑之感，有了飞鸟和翻荷的加入，凄清的雨景就多了鲜活的气韵，尽显雨中西湖的盎然生机，这两句既有数字的对仗，又有动静的结合，画面感极强。
空濛连北岸，萧飒入东轩。
彼时，雨一直下，丝毫没有停下来的意思，放眼望去，整个西湖都被迷蒙的水雾笼罩着，远处的北岸已经模糊不清，天地仿佛融为一体。
西湖上烟波浩渺，而那凄清萧瑟的风雨声，则穿透了重重雨幕，吹进了诗人避雨的孤山寺东轩小阁。
视线由近及远，再由外及内，烟雨朦胧的清幽，风雨萧瑟的微凉，将诗人层层包裹，氛围感拉满 ，也暗含诗人独处时淡淡的清寂。
或拟湖中宿，留船在寺门。
面对如此猛烈的暴雨，换做他人，或许会感到狼狈或扫兴，但白居易却展现出了一种随遇而安的洒脱。
彼时的他并没有因雨大而烦扰，既然雨势这么大，不如索性把船拴在寺门前，今晚就留宿湖上，雨夜泛舟，伴雨而眠。
由写景转入抒情，尾联是全诗的情感落脚点，风雨萧瑟本是扰人景致，而他却愿留宿雨中湖山，足见他对西湖山水发自内心的喜爱。
宦海浮沉多年，官场风雨令其疲惫，可自然风雨却让他获得内心的安宁，寥寥数字，写出他了远离朝堂纷扰后淡泊安然的心境。
后记：
一半为民，一半风月。白居易在杭州的日常张弛有度，修水利，保民生，他切切实实地为百姓干实事。
而工务之余，他写诗，寻佛，探胜，遍览名胜古迹，他最爱灵隐寺，在杭州期间曾“入山十二回”。
“孤山寺前月，曾照旧题诗”，短短两年时间，他多次踏足孤山寺，并留下了许多诗作和佳话。
这首《孤山寺遇雨》，语言平易通俗，寥寥数语，就将夏日暴雨的动态与神韵刻画得淋漓尽致，如一幅生动逼真的“西湖暴雨图”。
其实，在风雨交加的孤山寺前，白居易那份不为外物所扰、顺应自然、随遇而安的旷达与从容，比西湖的雨景更令人回味。
参考资料：
《白氏长庆集》
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