四渡赤水不好拍，这是人尽皆知的历史，也是书本上的寥寥数语。
何况还有83版《四渡赤水》珠玉在前，这就意味着会有不少人去对比、去审判，难度系数又上了一层。
那《四渡》是怎么做的？先是节奏紧凑让人看的进去。
不管你内容有多好，如果大家不感兴趣，全是无用功，影片开头埋下钩子。
当时的红军天崩开局，湘西之战，红军从八万多人减至三万多人，内部迷雾重重，不知去向何处，外部40万大军铁桶合围，前后左右、东南西北都有追兵围追堵截，还有长江天险阻断去路，形成合围之势，插翅难飞。
3万对40万，是走还是打？走怎么走？打又怎么打？危机情绪+悬念开局，让观众能坐下来接着往下看。
之后将镜头转向小人物。
前半段，物资短缺时郭闯、兴山乡音调侃的打趣，行军路上赵德发等人的俏皮话，温柔而真实。
这些段落轻快不轻浮，让我们看到了他们脸上的生机。
到了后半段，转向凝重时，那种落差十分刺骨。
闪回的笑容还在，之前的欢声笑语却被沉默不语取代。
如此对比是导演的有意为之，让观众先认识到他们的鲜活，再让他们直面命运的转折，一个个名字就是一段段历史。
这种张弛之间的平衡，比从头到尾渲染悲壮更易让人接受，因为他们先是多样且立体的人，后才是历史的一部分。
这种将大量镜头对准平凡战士的镜头语言也让电影立住了，宏大叙事之下是性格迥异的个体，但都为了同一个目标，人定胜天具象化。
兴趣有了，人物立住了。
接下来便是从不同视角让观众明白四渡赤水出奇兵，到底奇在哪，也解答了开头留下的“走还是打”的疑问。
以现在的上帝视角来看，那会的红军面临无解之局，想要绝境翻盘比登天还难，如何才能赢？导演借助多线叙事来阐述。
分为前线和后方，后方指挥所运筹帷幄，避实击虚，前线赵德发们不解、迷茫、理解，随后发挥主观能动性，迂回出击。
再加人民群众的力量，让敌人包围圈合拢，聚歼红军的计划落空。
这是大的方面。
小细节的微操上，片中结合沙盘推演让书本上的文字变成了有血有肉的故事。
四渡赤水不是既定战术，战场瞬息万变，没有人能开天眼洞悉一切，而是在运动中求得生机，棋错一着，满盘皆输，顶级战略博弈上演。
一渡赤水是被动调整，由于情报失误，青杠坡战斗不利，不得已向西转移。
二渡赤水掌握主动权，娄山关大捷，占领遵义，鼓舞了士气也获得了喘息。
三渡赤水牵着敌人鼻子走，不打打鼓新场，转打鲁班场，牵制敌军主力，大军大张旗鼓西进，制造北上假象。
同时派出一支精干疑兵携带总部电台佯攻，伪装成主力，真正的主力无线电静默隐藏在山林，兵不厌诈，瞒天过海。
四渡赤水将军抽车，情报优势与知己知彼的双重助力，让大军抓住战机连夜东渡，兵临贵阳，诱出滇军，铁桶出现缺口，途中龙云献图，大军从数十万敌军的缝隙中穿插而过，金蝉脱壳。
一撤破局、二打转折、三诱谋势、四走突围。
“有时向东，有时向西”“有时走大路，有时走小路”“有时走新路，有时走老路”，把对手带进自己的节奏里，巧渡金沙江，跳出合围圈，全景式展现何为神来之笔。
综上，《四渡》没有对胜利反复歌颂，而是追问“我们为何能赢”。
让观众代入那段历史，跟片中的每一个战士一样，他们历时三个多月，我们观影两个小时，一起看明白四渡赤水。
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