前言
2013年，新加坡导演陈哲艺带来了自己的长片处女作《爸妈不在家》。并在第五十届台北影展上一举获得最佳剧情片、最佳新导演、最佳原著剧本等多项大奖，而在被击败的片单中有着王家卫的《一代宗师》、蔡明亮的《郊游》、贾樟柯的《天注定》等一众名导名片。
PART
01
电影分享会
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故事发生在1990年代的新加坡。那个时代的新加坡正处于经济快速发展的阶段，城市建设日新月异，但1997年的亚洲金融风暴，让普通家庭迅速崩塌。
影片正是在这样的时代背景下，讲述了一个普通中产家庭的故事。
父亲阿德是一名销售员。他性格温和，不善表达，是典型的家庭支柱型人物。为了维持一家人的生活，他每天努力工作，哪怕业绩越来越差，也不愿轻易放弃。
然而，时代的变化正在悄悄影响他的生活。公司效益下滑，裁员传闻不断，他逐渐陷入事业危机。表面上，他依然像往常一样照顾家庭，实际上内心早已充满焦虑。
母亲惠玲则在一家企业担任行政职务。她怀着二胎，身体和精神都承受着压力。但即便如此，她也不敢轻易离开工作岗位，因为她同样担心自己会成为裁员对象。
这个家庭看起来并不贫困。他们拥有房子、工作和稳定的生活。可是每个人都在巨大的压力中挣扎。
而比起经济问题，夫妻俩最头疼的，是他们的儿子家乐。家乐是一个让老师十分头疼的孩子。他调皮、叛逆，经常违反纪律。学校三天两头要求家长到校沟通。
在大人眼里，他就是一个“不听话的问题儿童”。但实际上，家乐只是一个渴望被关注的孩子。由于父母忙于工作，他们很少真正了解儿子的内心。
最终，惠玲决定雇佣一名菲佣，希望有人可以帮助照顾家庭，也能管教家乐。于是，来自菲律宾的年轻女佣泰莉进入了这个家庭。
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02
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对于家乐来说，泰莉的到来意味着自己的生活被改变。他不愿接受这个陌生人，于是开始故意捉弄她。藏东西、恶作剧、制造麻烦，成为他表达抗拒的方式。
而泰莉虽然生气，却因为生活压力只能忍耐。她来到新加坡工作，为的是赚钱养活菲律宾的孩子。
一次意外，让两人的关系发生改变。家乐因为作业问题和泰莉争吵，随后骑车外出，结果发生事故，受伤回家。
面对受伤的家乐，泰莉没有责怪他，而是耐心照顾他的生活。这份来自陌生人的关心，让家乐第一次感受到被真正重视。
慢慢地，他发现，泰莉并不是一个可以欺负的人。她也有自己的故事，也有远方的家人，也会想念自己的孩子。两个人之间的关系，开始从对抗变成依赖。
家乐甚至逐渐成为泰莉在新加坡生活中的精神寄托。他会称赞泰莉做饭好吃，会主动亲近她，还会在她生日时留下合影。
在这个过程中，泰莉也把对远方孩子的思念，投射到了家乐身上。两个人并没有血缘关系，却在相处中形成了一种近似母子的情感。
家乐的亲生父母并不是不爱家乐。他们只是被生活所裹挟。他们努力赚钱，是为了给孩子更好的未来。可是成年人世界里的压力，让他们忽略了孩子真正需要的东西。家乐缺少的不是物质，而是陪伴。
这也是影片片名的含义。所谓“爸妈不在家”启示是反话，父母虽然每天都在家，却因为工作、压力和焦虑，无法真正进入孩子的世界。
PART
03
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除了家庭关系，《爸妈不在家》还隐藏着更大的时代主题。影片通过泰莉的视角，展现了1990年代末新加坡社会的变化。
经济危机、失业压力、财富焦虑，都影响着这个普通家庭。
父亲阿德因为工作不顺，不敢告诉妻子真实情况，还偷偷隐瞒失业和投资失败的事。母亲惠玲同样在压力中寻找出口，最终误入传销骗局。
夫妻双方都在保护家庭，却又因为隐瞒让彼此越来越疏远。
影片最后，家庭因为经济原因不得不解雇泰莉。家乐无法接受这个事实。他拿出自己所有的钱，希望通过买彩票改变命运，留下泰莉。
但现实没有出现奇迹。泰莉最终还是要离开。临别时，家乐突然拿起剪刀，剪下泰莉的一缕头发。
他无法挽留泰莉，只能留下一个属于自己的纪念。看着泰莉离开的背影，家乐终于哭了。
那个曾经调皮、任性的孩子，在这场离别中真正长大。
陈哲艺用一个普通家庭的故事，记录了一个时代的情绪。它讲的是新加坡90年代的孩子，却也讲述了所有人在成长过程中经历过的遗憾。
《爸妈不在家》2013
导演: 陈哲艺
编剧: 陈哲艺
主演: 杨雁雁 / 陈天文
豆瓣8.0IMDb7.2
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