小楷在书法史上有着许多的源流，但其实也是算作楷书中的一种，是在字迹上大小有不同，其实在笔法之上也是大有讲究，并非只是简单的将字写小就可以的了。小楷的真正出圈是到了被使用于官方字体的台阁体。
一幅小楷，可以被写得精致到什么程度呢。来看今日要分享的这一帖，来自于三百年前的清代，一位福建书生用三千多个不足一厘米的字书写而成的。他的字被时人称之为“清代最美小楷”，日本人花重金求购，朝鲜使臣更是专程索取，但是这个人的名字在书圈里却是少有人提起。
此人就是郭尚先，好吧，你也未曾听过，更别提看过他写的字了。此人是生于乾隆五十年，也即公元1785年和福建莆田的“书香门第”之家。他的父亲、祖父都能写一手好字，耳濡目染之下，郭尚先从小便与毛笔结下了不解之缘。据说还没中进士之前，方圆十里就有人专程来求他的字，可见功底之深。
郭尚先二十一岁赴京赶考，一举考取功名考中进士，此后历任乡试考官、文渊阁校理等职，最终官至礼部右侍郎，相当于今天的副部级干部。然而比起他的仕途，他在书法上的成就显然更为耀眼。
不过，有一说一，他的字里也是存在不少馆阁体的影子的，可以说可将之归类于馆阁体之中。不过，这种严谨、整饬、一丝不苟的气质，是那个时代文人的基本功。所以，小楷追求精致是如此，如若想学其他书体，就如启功先生所言，多看和尚书法。
郭尚先也是临遍多家名帖，吸取笔法的，他上追晋唐，从王羲之的灵动、欧阳询的峻峭、颜真卿的浑厚中汲取营养，又广泛临摹钟绍京、赵孟頫等名家法帖。
来看他笔下的这一帖小楷《黄庭内景经》，此作全卷近三千字，但却做到了字字独立，精到，从头到尾无一败笔。此作是他应该友人"笛生四兄"之请，录写了整部《黄庭内景经》相赠。
《黄庭内景经》是魏晋时期成书的道教经典，全文分三十六章，以七言韵文写成，谈的是人身内部的修炼之道。说来也巧，郭尚先一生兼擅多种书体，行书、楷书皆有所成，但他最为后人称道的偏偏是小楷，而小楷中最精彩的就是这一件。
起笔尖锋入纸，稍顿即转为中锋运行，横画起承分明，收笔干脆利落，竖画则浑实有力，如同钢筋铁骨撑起整个字形。运笔过程中提按交替、粗细相间，看似规整的格子里，每一个字都在微妙地起伏变化。
结体上宽绰而不散漫，笔画向四面撑开，内里却收得极紧，松与紧之间形成一种恰到好处的张力。章法上横成行、纵成列，庄严整肃，但行与行之间偶有轻微错落，字与字之间墨色浓淡亦有微妙差异，并不呆板。
时人评价他的小楷"娟秀逸宕"，说他中年以后的书艺几乎可以与董其昌并驾齐驱。这个评价其实低估了他。董其昌以行草见长，而郭尚先专精楷书，尤其在小楷领域，用"登峰造极"来形容并不为过。他不仅影响了同代人梁章矩，后来林则徐少年时也曾临摹他的字帖。
据载，当当时的日本、朝鲜都有文人以重金求购他的小楷墨迹，甚至作为外交礼品相互馈赠。一个清朝官员的书法能走出国门、得到汉字文化圈以外的认可，在那个年代并不常见。
现如今《黄庭内景经》真迹藏于北京故宫博物院，据说已经禁止对外展出。清代小楷传世精品不少，但能在三千年书法长河中被称为"好"的书法之作，屈指可数，郭尚先这一件，绝对在列。
当代人提起楷书，往往有两种极端的态度。一种觉得楷书是入门功夫，学到能看就行了；另一种把楷书神化，似乎只要写得像印刷体就是好。两种看法都失之偏颇。楷书确实是书法的基础，苏轼说过"真如立，行草如行如走"，连站都不会，就别谈跑了。您说是吧！
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