70年代连环画《四渡赤水》人民美术出版社|王家烈|薛岳|长征

四渡赤水是红军史上的封神之战，也是教员军事生涯的得意之作，在教员的心目中，四渡赤水的地位甚至在三大战役之上。

那四渡赤水到底是怎么回事？

教员又在指挥四渡赤水的时候，展现出怎样的惊世智慧？

说四渡赤水之前，我们要先介绍一下历史背景。

遵义会议以前，红军的战略目标是占领贵州北部，创建川黔边根据地，但在遵义会议上，教员和同志们又改变了这一战略方向，决定中央红军北渡长江，和红四方面军会师，创建川西北根据地。

贵州，不再是红军的目的地，而是途经地。

虽然红军改变了战略方向，但并不影响蒋介石谋取贵州的决心。

因为贵州军阀王家烈，凭借拥护蒋介石而得到贵州省主席职务以后，为了把贵州的鸦片运到两广销售，并购买武器弹药扩充实力，便和广东陈济棠、广西李宗仁订立“三省反蒋同盟”，事实上背叛了蒋介石。

蒋介石要想处理王家烈，必须实控贵州。

而一旦实控了贵州，蒋介石又能以贵州为基础，制衡广东陈济棠、广西李宗仁、四川刘湘、云南龙云，逐渐把南京国府的势力，渗透到大西南。

出于这样的考虑，自红军开始长征，蒋介石就命令第六路军总指挥薛岳，带着吴奇伟军、周浑元军以及另外三个师穷追不舍。等红军进入贵州，薛岳又带着十万大军直入贵阳，和王家烈平起平坐。

南京国府的势力，就此插进贵州。

但是这样一来，王家烈为了保住贵州，就只能和红军死战。

如果红军无法在贵州立足，薛岳就得继续追红军，没有理由再停留，贵州就还是王家烈的。可如果王家烈作战不利，蒋介石就能顺势把他免掉，名正言顺的夺取贵州。

在这样的背景下，贵州成了蒋介石、王家烈、红军三方博弈的地方。

三方势力中，蒋介石的实力最为雄厚。

就在红军攻占遵义的时候，蒋介石也调动了十一支部队包围遵义，准备把红军消灭在川黔边境地区，再把王家烈逼走，实现一石二鸟的目的——

标题：连环画《四渡赤水》的历史记忆：在 75 页里读懂一次关键的战略转折

第一次拿到这本 1978 年版的《四渡赤水》时，我注意到封底那已经泛黄的纸色。64 开的尺寸握在手里有点紧凑，75 页不算厚，却把 1935 年那段充满悬念的长征史描绘得十分紧凑。翻到第一页，老式连环画的线条有一种朴素的力量，让我一下回到了小时候在家里翻父亲旧书柜的那个午后。那时我看不太懂军事，但记得他指着赤水河的位置跟我说：“这几条线，救了一支队伍。”

顺着画面再看下去，四渡赤水的故事在连环画里是以一种极简但紧凑的方式展开的。遵义会议之后，中央红军甫一脱困，就面临几十万敌军的围追堵截。书中把“一渡赤水”的开篇画得很平静——红军从土城撤出，1 月末在赤水河边悄悄通过，一支队伍转向川南，希望找到北渡长江的机会。画中的河面被刻意画得很宽，很静，似乎刻意呈现出部队暂时摆脱敌军视线的那份隐忍。

但翻到“二渡赤水”，节奏明显变快了。由于长江沿线的守备严密，红军不得不从二郎滩、太平渡折返。连环画里画了几幅我印象特别深的场景：在雨雾里赶路的战士，湿透的军装贴在身上，那种“外界看不见的压力”被几笔就表现了出来。返回遵义、突破黔军与川军的围堵，这段的画面更紧张，有一张军民合力推独轮车的图，我小时候看到时觉得普通，如今再看，却能读出那时行军的艰难。

进入“三渡赤水”，画面突然变得开阔——不再是敌我拉扯，而是“佯攻”与“诱敌”。从 3 月中旬开始，红军转向西侧，大张旗鼓造势。连环画里用了大量的远景画法，画面里是红军渡河的背影，敌军追击的阵线也在山脊上若隐若现。对我来说，这段最有意思的一点，是能感觉到战略主动权悄悄改变了方向，画家用景色表达了这种转折，让故事不需要一句讲解就能读懂其含义。

而“四渡赤水”这一段，是整本连环画最紧凑也最有张力的地方。3 月 21 日，红军回身再次渡河，从二郎滩、九溪口穿出敌军包围，再南渡乌江、向贵阳方向迂回。画中的几幅夜渡场景，我记得在旧版里都是深色墨线，人影在火把光中被拉得很长。那是一种“快出圈了”的紧张，但同时也让人读出那种静默的自信。连环画的最后几页，用了简单几格表现部队向云南方向继续前进，巧渡金沙江的画面非常克制，却把“战略转移成功”的轻松感表现了出来。

回看整本书，它没有长篇军事分析，也不进行夸张化叙述，而是用最朴素的绘画语言记录了这段广为人知的历史。对我来说，它更像是一种时代记忆的载体，让今天的我们能通过线条与画格，重新理解当年那些艰难选择背后的决断与智慧。现在再翻起这本连环画，我反而更能体会到当时画师在资料有限的年代，努力把历史重现的那份认真——那是一种沉静、不喧哗，却能穿越岁月的表达方式。