“《遗忘之海》是一款“疯狂”的游戏……”
在今天《遗忘之海》正式上线后，全网预约超3000万、首日注册用户突破百万，这让我更加确信了这个观点。为什么我会用“疯狂”来形容这款游戏呢？因为这款游戏整体的基调，突出一个不按常理出牌。
首先就是看板娘，通常情况下，一款游戏的看板娘都会设计的更加人畜无害。清朗、坦荡、温润通常是看板娘的关键词，在剧情里的表现也更加倾向于光风霁月、端方美人。
但《遗忘之海》却完全反其道而行，让一个乖张、吵闹、近乎“疯狂”的角色，艾丝，成为了游戏的看板娘。
艾丝这看板娘有多离谱呢？在剧情一开始，艾丝就带着玩家一起闯祸，惹怒了大名鼎鼎的白胡子海贼，然后主角就莫名其妙地上了艾丝的“贼船”。随后也在剧情里将一艘遭遇海难的船据为己有，称之为自己的秘密小屋，甚至还有不少主线事件，都是因为艾丝的“放浪形骸”触发了各种主线事件，就有种祸她来闯，后果由主角来买单。
但谁能想到，就是这样一个离经叛道的角色，最后竟然成了今年全球玩家最喜欢的游戏角色之一。
艾丝角色PV在油管播放量近千万
国内许多玩家也都表示艾丝太灵动、很可爱。尤其是在个人展示界面，各种夸张的表情、洒脱的行为在此刻反到成了加分项。
看板娘艾丝的人设只是《遗忘之海》不按常理出牌的一个缩影，而在游戏其他的方方面面，也同样有着许多不拘形迹的特质，整个游戏都透露出一股“疯狂”的氛围。
01
反英雄叙事
第一个疯狂的地方，就是游戏中的叙事。现如今大部分内容型游戏采取一套英雄冒险的叙事，这种叙事方式通常会让玩家在游戏中扮演一个理想化的主人公，并拥有一个明确的目标。采用这种模式有多种好处，首先是明确的游戏目标，让玩家在推进主线时有着十足的动力。同时这套叙事方式也更有拓展性，方便未来在游戏中添加更新，能够让玩家不断地体验游戏内容。
这的确是一个十分稳定，并且不会出错的叙事方式。但随着游戏越来越多，这套英雄冒险叙事就成了同质化严重的保守方案。《遗忘之海》则十分大胆，采取一套截然相反的叙事方式。
在游戏序章，主角苏醒前有这样一条独白：“我从来都没有打算成为什么英雄，拯救世界真的很无聊。但我会为了能和你一起去海边吹风晒太阳，或是吃顿烧烤，而一次又一次地进入遗忘之海把你带回我的船……”
而我认为这就是《遗忘之海》在叙事表达上的核心：反英雄冒险叙事。《遗忘之海》的剧情不是传统“背负宿命、拯救世界”，玩家在遗忘之海中也并不扮演拯救海洋的英雄，而是在一个个岛屿故事里旁观、亲历、重启、自由探索。
比如在游戏的一开始，玩家就失去了记忆，第一个目标就是找回失去的记忆，但随着后续剧情展开，会经历各种各样的奇遇。和艾丝一模一样的沉睡人偶、结识性格迥异的蓝波乐队成员、寻找失落的遗迹等等，这些在寻找记忆的过程中发生的冒险故事，才是游戏的主题。
失忆题材很容易写成严肃的故事：身份危机、过去罪孽、命运真相。但《遗忘之海》选择了木偶、美式幽默、荒诞演出和碎片化叙事，就是为了能让玩家更加注重过程。
在剧情中也有一个设定，每次掉进遗忘之海的人，就会遗失一部分记忆，踏上旅途的目的可能是寻求记忆，但最终重要的并不只是记忆，而是过程。就像是旅行一样，强调的向来不是终点，而是旅程本身。
以三测的剧情为例，主角牵扯进了雷恩家族的纷争和岛屿原住民的反抗，这些元素本来都可以写成非常标准的英雄桥段：压迫、反抗、阴谋、选择、牺牲。但在最后，《遗忘之海》选择将故事拉回旅途中认识的伙伴，库西的结局。这位坑过主角无数次的角色，虽然他有着他的使命，但在最后依然表达了对旅途的向往。
而《遗忘之海》借角色之口表达游戏理念也并非只有这一处，在游戏的剧情中，艾丝并不在意过去的记忆，反而更在意眼前的事物。艾丝不止一次表达了对失去记忆的漠不关心，反而更在意未来的乐子和对未知冒险的期待。
艾丝就是通过疯疯癫癫的表象，传递出“俯仰自得，游心太玄”的生活方式，这也是《遗忘之海》想要传递的理念。比起某条既定的道路，《遗忘之海》想塑造一个光怪陆离，奇幻自由的海洋世界，更希望玩家谱写属于自己的见闻、自己的冒险，拥抱未知的旅程。
这样的叙事虽然新颖，但也会衍生出一个问题，如何去塑造一个让玩家能够自由探索的玩法？而这就不得不提到《遗忘之海》在玩法上的激进设计了。
02
两手抓
《遗忘之海》将玩法分为局外和局内两套，局外玩法是在主城中埋藏的数量庞大的小游戏和网状叙事、社交玩法。局内是在出海探索时的一套肉鸽玩法，有着可控随机和死亡循环的机制。
这两套玩法单从内容上来看，是一套十分成熟的系统。但《遗忘之海》并不止步于此，选择向前迈了一步。
在网状叙事上，《遗忘之海》十分大胆地设计了一套会根据玩家游玩方向变化的主城系统。玩家可以如同传统CRPG那般，在与NPC互动中推进NPC的故事，决定NPC的生死。不同的选择还会改变NPC的行动轨迹并影响主城的发展。
在达成特定的条件后，还能解锁不同的主城结局，比如有个主城结局离谱到养成、充值等系统都没了，需要联系客服才能够回档。这样的设计，是很难出现在一款商业游戏里的，之所以《遗忘之海》会有这样一个彩蛋，其实并不是哗众取宠的噱头，而是服务于游戏的核心理念，自由探索。
而在局内玩法上，《遗忘之海》采取了一套近似于“搜打撤”的玩法循环，玩家挑选角色出海探索，在探索中获得装备、养成材料等，也能将一些物资转化成游戏货币，在返航后，才能将这些材料带回来。
在战斗玩法上，《遗忘之海》也做得有十分深度，通过3、4人小队的组合方式，如何排队、局内如何配装、天赋词条如何选择都丰富了战斗的策略。
《遗忘之海》更是在一定程度上做到了和商业模式解耦。玩家在参与遗忘之旅玩法时，每周都有一定概率获得最高品级的角色，限定角色也不例外。并且还有保底机制，每三周必定获得最高品级的角色。
不得不说，这样的做法十分大胆。虽然这样的模式在一定程度上，解决了此前测试中，玩家下海探索的驱动力不足的问题，但新问题也随之而来，如果能“肝”出角色，游戏的营收一定会受到影响。
《遗忘之海》在这种商业模式上，还进行了疯狂的堆料。在此前的测试中，《遗忘之海》就放出了主线前三章的内容，以当时的完整度体验来说，作为公测版本完全足够。而在公测上线后的首月，《遗忘之海》还会增加一片海域，新增数个岛屿，同时也有其独特的机制。
这种做法其实上《遗忘之海》更像在游戏中提供一个长期供玩家游玩的内容，比起传统数值付费的商业游戏，《遗忘之海》更像是为游戏内容付费。比起如何吸引玩家氪金，《遗忘之海》更加吸引玩家如何体验。
在玩法之外，《遗忘之海》同样做了不少“疯狂”的举动。
03
视听盛宴
这种不走寻常路的做法，也体现在游戏的视听表现上。
首先木偶这种视觉风格目前的确称得上孤品，早期曝光时还有一些质疑的声音，认为过于风格化的设计玩家可能不会买单。
在现在看来，这条风格化的路一点没错。但今天我并不打算去聊木偶的视觉设计，而是想聊一聊《遗忘之海》另一个十分“大胆”的设计——人设。
前文我们已经提到，艾丝作为看板娘却没有采用保守的设计，这也是《遗忘之海》角色设计的一贯思路，反套路人设。艾丝是一个非常有代表性的例子，而另一个十分有代表的角色，就是茉莉。
茉莉是蓝波乐队的成员，通过服饰能看出来这是一名有着国风元素的角色。一提到国风元素，尤其是作为一个乐队成员来讲，通常会给角色增加一些传统乐器来更加贴合国风元素，但茉莉却是一名贝斯手。
在设定上，她是一家裁缝铺的裁缝，给港口的人们定制服装，但在她的梦里，她却更加狂放，而贝斯就如同她的性格一样，虽然在音色并不突出，但它永远藏在音乐最底层，托住整支乐队的律动。
而这种不走传统角色设计的路子，还有很多，比如《遗忘之海》未来将和澳洲潮流艺术家Ashley Wood共创限定紫券角色「剑刻家」。
提到音乐，就不得不说《遗忘之海》的主题曲与Alan Walker和张韶涵的联动了，在刻板印象里，海洋题材的游戏都会采用水手号子、管弦乐器来制作歌曲。但《遗忘之海》同样十分反直觉地在游戏的角色曲和主题曲中，使用了更多的电子乐和摇滚。
其目的也很简单，现代电子乐和摇滚，比起民谣、管弦乐那种强调粗粝、辽阔、壮丽、命运感的氛围，能更加突出游戏中自由的氛围。
当然如果一旦没有把握好这种感觉，很容易东施效颦，但《遗忘之海》在音乐上，虽然没有采取传统曲风，但在编曲和唱法上，也融合了许多水手号子和低沉鼓点来表达海洋中的冒险、荒诞和神秘的氛围。
虽然在视听上，《遗忘之海》都选择了一条十分难以把控的路线，但并借着项目组的审美功底，依然完成了这一独具特色的风格，同时也获得了大量玩家的好评。
04
彻底疯狂
过往的商业游戏总是在创新上极其保守，能在既定路线上发展的游戏绝不会迈出舒适圈。但任天堂已故社长岩田聪曾经说过：在既定路线上是没有未来的。回过头来看《遗忘之海》这款游戏，不难发现这款游戏一直在大胆尝试。
Joker工作室强大的开发能力和成熟的运营经验，想要把非对称对抗这一模式做得更加完美是一件并不算困难的事情，但是他们选择了更加冒险的开放世界、更难做的游戏系统，更不稳定的商业模式，甚至更不好把控的视听表现。
许多人也会认为这种过于激进的方式，对于一款商业作品来说并非好事，毕竟在任何情况下，创新都是一把双刃剑。
但我想先不管《遗忘之海》最终的成绩如何，把视角只回到评价一款游戏上，《遗忘之海》向我们传递一种观念，正是不走寻常路，才更容易开辟自己的道路。
你可以说《遗忘之海》这款游戏追求独特的理念甚至有些“发疯”，但我想借用唐伯虎的一句话来说就是：
别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿！
人生苦短，何不趁着青春年少，奔向大海，自由自在地“疯”一次呢？
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