“最大的悲剧不是坏人的嚣张，而是好人的过度沉默。”这是马丁·路德·金的名言。少年时听到它，未觉沉重；到真懂时，唯剩唏嘘。
12集的《昨夜将至》匆匆而过，赞者称“全员演技在线，剧情合理，没有故意制造障碍，不注水”“剧情节奏不拖沓，人物塑造立体饱满，尤其王佳佳，温柔是保护色，清醒和韧劲才是内核”；弹者称“开始节奏什么的都还行，演得也行，真相大白之后，剧情落入俗套了”“像是拼凑了众多热门悬疑剧的情节设计而打造的一部剧”“人物都是纯工具人，为情节服务，情节纯没逻辑，为编剧和导演的臆想服务”……
在豆瓣上，网友留下4500多条短评，可见其热度。这也恰好说明，不论时代怎样变化，马丁·路德·金的感慨总会在心中，而《昨夜将至》恰好击中了这一关切。
林美月与韩栋的两难人人都曾遭遇
为什么好人会过度沉默？因为生而为人，我们都由“社会的我”和“私人的我”构成，越是道德上更敏感的“好人”，越能意识到二者的冲突，越会恐惧于“私人的我”被暴露。
在《昨夜将至》中，女主角林美月（原名李荣珍）遭遇困境：她本是夜总会的陪酒女郎，历尽艰难挣脱苦海，与“老实人”韩栋结为夫妻，相伴十年，二人有了孩子，一起经营一家小面馆。因多行善举，小面馆成了“网红店”，随着曝光量增加，“故人”纷纷现身，林美月想忘掉的“昨夜”卷土重来……
韩栋另有烦恼：上中学时，女同学赵晓琪被强奸后跳楼自杀，失智且瘫痪，成了全家人的累赘。强奸者孙海涛生于富豪之家，也是韩栋的同学，其家族的公益基金项目能给韩栋患病的母亲做骨髓移植，导致韩栋明知真相，却选择了沉默。直到20年后，赵晓琪的弟弟王超寻仇，韩栋才痛悔曾经的选择……
然而，林美月与韩栋都未主动与“过去的自己”决裂，而是试图用掩盖、修补来蒙混过关——林美月一度囚禁了找上门来、试图勒索她的黄彩玲；韩栋则与王超非法获得孙海涛的“口供”……
毕竟，二人都生活在高度重视“个人同一性”的环境中，人人视此为基本准则：“今日之我”乃“昨日之我”的延续，只有在今天和在昨天都能保持是“同一个人”，他才是可信的，才会被社会所接受。
为此，林美月与韩栋不惜违法，以维护形象的一致性。可人能两次踏入同一条河流吗？在善变且丰富的自我面前，“个人同一性”可能只是文化幻觉，可作为个体，谁又敢挑战大众共识？林美月怕韩栋知道，自己有不堪的过去；韩栋怕林美月知道，在老实的外表之下，他也有自私的一面。
剧中，韩栋下跪求陌生人把偶然拍下的视频证据交给自己时，陌生人删掉了它，并歉意地说：“只是我一个人，我愿把它交给你，可我还有家人，我不能拖累他们。”
人人都想正直地活着，可正直是有代价的，槛在心中，迈过它并非易事。抓住这一普遍存在的心理事实，《昨夜将至》让人瞬间共情。
林美月的魅力来自顽强的生命意志
生而为人，我们该如何迈过那道槛？在《昨夜将至》中，林美月、黄彩玲、米娅代表了三个方向。
作为夜总会中的被动适应者，黄彩玲活成“滚刀肉”——现实一次次剥夺了她的尊严，于是她彻底放弃尊严。在夜总会时，她出于嫉妒陷害米娅；离开夜总会后，她又敲诈林美月、米娅，为挣钱无所不用其极。看到米娅即将嫁入豪门，黄彩玲竟鱼死网破——宁可自损，也要把米娅拖下水。黄彩玲痛恨所处的环境，却无力挣脱，干脆就把自己变得像环境一样黏稠、浑浊、恶心，而绝症又将她逼入死角——女儿是她在人间唯一的寄托，自己死了，女儿怎么办？为了女儿的未来，黄彩玲更加肆无忌惮地捞钱。黄彩玲活得可悲、可恨又可怜。
聪明美丽的米娅则将自己在夜总会练出的本领，运用到其他场景中。她坚信，越是大场景，那一套越管用。米娅学英语、装白富美、混投资圈，居然成功地骗了“精英们”——他们同样利字当头，并不比夜总会的客人更聪明。米娅本可以一直赢，她甚至意识到了爱情的风险，曾自嘲：“动了凡心的狐狸，都没有好下场。”可她摆脱不了，明知男友有可能在骗她，她仍往圈套里钻，米娅并没摆脱“昨日”的塑造，她太想变成不一样的“我”，以抚平伤痛，而这份急切，预约了更大的挫折。
黄彩玲、米娅付出全部努力，可无论是接受过去，还是超越过去，都是在把过去合理化，但残酷的过去怎么可能被合理化？事实证明，“个人同一性”是一条不归路，必以悲剧为结束。
林美月则采取了“帕菲特剪刀”的策略。英国哲学家德里克·帕菲特提出：“昨天的我”与“今天的我”不必然相关，当“昨日”成为痛苦的折磨，就该果断切断它与“今日”的心理联系。林美月来到陌生城市，改了名字，假装忘记曾经的一切……这让她重获爱的能力。林美月只是李荣珍的继承者，但和李荣珍已是完全不同的人。
世上并无恒定不变的“我”，“我”有权挑选不同的自己。在《昨夜将至》中，林美月展现出顽强的生命意志，所以光彩照人。
从她们的命运中可以看到自己
操作“帕菲特剪刀”不容易，因为过去之手随时可能介入。
林美月想与“昨日”一刀两断，“昨日”却挥之不去——孙海涛的父亲竟是当年那间夜总会的后台老板；孙海涛依然横冲直撞；失踪多年、被认为已经死掉的梁茂发再度现身；赵晓琪的冤情未申，她的母亲又死在孙海涛手中……
“昨日”养肥的蛀虫们，正全力延伸着“昨日”，他们算准了，好人会继续沉默——当韩栋打算公开揭露孙海涛时，孙海涛却先下手为强，重金收买了赵晓琪的母亲，让她当众说谎，逆转了局面。赵晓琪的母亲自有苦衷：女儿无法康复，儿子又长期昏迷，她太需要一笔钱，来保证儿女继续活下去。她已做好牺牲自己的准备，她不顾年迈，只身去行刺孙海涛，用自毁斩断与“昨日之我”的联系。
为打击韩栋，孙海涛公开了林美月的过去，利用大众的“个人同一性”误区，暗示“一个曾经的陪酒女郎，怎会站出来匡扶正义”，从而永远剥夺林美月、韩栋们的发言权。无力辩白的韩栋不得不采取赵晓琪母亲的策略，以自毁相搏，他公开了非法得到的孙海涛“口供”，宁可为此受罚。好人会沉默，但不会永远沉默。韩栋的行为感动了受害者，他们曾担心背上污名，曾担心于事无补；韩栋的行为也感动了旁观者，他们曾以为多一事不如少一事，曾惧怕惹祸上身……然后，好人不再沉默。
如不苛责转折是否生硬、结局是否太合预期、理由是否略显牵强、人物行动是否违背逻辑等，《昨夜将至》基本做到了叙事完整、简洁，剧中几位女性的人生跌宕起伏，让普通人也能将生活中的自身感受投射其中。
现代人被分割在各自的小天地中，独自成长，而互联网带来前所未有的海量信息，冲击着每个人的原有认知。在今天，“上午的我”与“下午的我”都可能不相同，“我是谁”之问已有不可承受之重。
《昨夜将至》呈现出这样一种可能：那些有勇气、有韧劲、有爱的人，终会成为自己的主人，他们的人生将绽放。这就超越了“讲一个好故事”的层面，足以引发人们有价值的思考。
在类型剧和经典剧间反复横跳
《昨夜将至》具有启示性，但正如网友指出的那样，它也有不少值得商榷处，如人物性格前后矛盾、部分情节斧凿痕迹重、结尾说教痕迹重等。剧中“有趣的意味”更像无心插柳，而非有意建构。
从人物性格看，开篇时韩栋对王超“反侦察”，用胰岛素使其行动不受控，有意制造被火车轧死的意外事故现场等，均体现出一个职业杀手的素质，与其后来“老实人”的人设落差太大，有“为吸引眼球，不顾性格逻辑去夸大”之嫌；而剧中反派人物孙海涛父子则过于漫画化，除了衬托好人的全能，再无其他。
从情节合理性看，黄彩玲多次陷害米娅，毁掉了她的订婚仪式，可黄彩玲病逝前，米娅竟成送终者之一，让人无法理解米娅为何选择原谅；黄彩玲自私了一辈子，最终却抗拒住金钱的诱惑，为林美月仗义了一把，亦让人感到蹊跷；赵晓琪的母亲本有机会一举扳倒孙海涛，却出卖了韩栋，转头又去刺杀孙海涛，“叛变”速度之快令人瞠目；林美月后半程突然走起贤妻良母路线，疯劲尽失，转折生硬；而梁茂发的死而复生，亦属离奇……
从结尾看，为了“大团圆”，剧集不惜给孙海涛父子降智——坐拥数亿元生意的孙父为500万元亲自上阵杀人，生怕手机没录下自己的犯罪过程；孙海涛亦瞬间倒下，再无当初见招拆超、领先一步的风采……给坏人安排个惨的下场也就算了，“好人有好报”也如此俗套——林美月痛悔当初（年轻不懂事，犯了错误），韩栋宽宏大量，女儿懂事催泪，一切又回到“王子与公主从此过上幸福的生活”……
《昨夜将至》在“类型剧”和“经典剧”之间反复横跳，写两笔人物，必加一段“刺激的”（情节突变），试图同时收割“票房”与“口碑”，难怪网友一边肯定“演技在线”，一边抱怨“编剧太差”。多方押宝，说明创作者对哪个宝都不信任、都无信心，即使触碰到“个人同一性”这样有意味的话题，也只是虚晃一枪，未能深入挖掘。点到了，但不到位；说了，却没说深，终至“一声震得人方恐，回首相看已化灰”。（唐山）
编辑/张丽
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