文/冯海涛
关于收藏书画要求合影这个问题，我曾经也讲过。今日再次讲这个问题是因为刷视频时刷到史国良再讲他的作品带合影的都是假的，他从不合影。我觉得史国良先生讲的特别好，所以就再次写一篇关于合影的文字。合影，开始时一些销售书画作品的为了销售用的一种手段，后来成了书画销售的标配。当然，这也是仅限于初级收藏圈。那些古画、近现代大家作品，想合影也找不到作者了。当然，近现代作品，也有和他们的后人、妻子等合影的。但是，正如史国良先生讲的，这些合影的作品假的几率要比真的大得多。要知道，真的合不合影都是真的，可是假的合影了就会被当真的。所以，合影对真的没有什么用，反而对假的有着充真的作用。
我最近一直在讲收藏的一些核心逻辑，但是一直没有谈合影这个问题。原因也很简单，合影在收藏中不仅起不到正的作用，反而是给售假者一个可以以假充真的机会，把假的佐证成真的。还有关键一点，就是在画家成名路上的这个环境里，合影不合影的都没有什么意义。你投资的画家没成名，有没有合影其作品都没有升值的能力，也就没有再次流通市场的可能。要合影，唯一的作用就是拿出来欣赏一下这位画画的。画家成名了，其作品达到几万、几十万一平尺时，合影也不会被藏家来做为收藏的参考和真假的定义。至于，当代成名画家的这个市场，藏家看的都是出处，而不是合影。同样一位画家的作品，在不同的人手里会有不同的价格，你的合影最大的可能是影响价格的高度。
收藏，普通藏家可能觉得自己没有鉴赏的能力，对作品的肯定就只能是画家和作品的合影。可是，你们有没有想过，书画作品的价值不是真假问题，而是这位画家的作品有没有价值的问题。也就是作品先有了价值，才会有真假的注意。没有价值的做假为了啥，为了不值钱吗？有价值的，说白了，在出家市场是没有已经扬名立万的画家的，有的只是为了扬名而努力的画家。如果这样的画家开始就造假，你觉得他有成名的可能吗？像走到高度的画家都非常爱惜自己的羽毛。其可能造假大师作品，但不可能拿着自己的作品开玩笑。所以，合影有啥用？
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