赏画 | 张大千《牧牛》|张大千|悠然|牧牛|牧童|田单

张大千《牧牛》

立轴设色纸本 100.5×44.5 cm

题识：
不受田单用，毋为宁戚歌。陇头耕已毕，放犊自婆娑。阿爰。
钤印：
张爰之印、大千居士

“不受田单用，毋为宁戚歌。陇头耕已毕，放犊自婆娑”为张大千所作《放犊》五绝一首，首联一句“田单”、“宁戚”二处，皆是与牛相关之典故，“田单之用”是云春秋时期，齐国被围，即墨守将田单以火牛阵大破围城之军。“宁戚之歌”亦是春秋时，宁戚向齐桓公谋求官职，在桓公经过之路边，“击牛角而疾商歌”，引起齐桓公的注意，此后成就事业。“不受”、“毋为”，将宁静的田园生活归还牧牛。末联“陇头耕已毕，放犊自婆娑”，劳作结束，正是一派闲适之趣。张大千此首《放犊》诗意，正与画风相合，清新恬淡，牧童身背草帽、赤脚斜坐牛背，水牛涉水而过，造型富于动感。近景柳芽新吐，如沐春风。正是大千早年诗与画相得益彰之作。

张大千绘牛少见。四十年代，他曾在成都购置住宅，为小院取名“税牛庵”，寓意自己如解脱缰绳的“牛”，终于拥有了安定的家。此外见为属牛的友人所作。如为高岭梅作《天竺覆斗牛》等。此幅《牧牛》设色清雅，牧童赤脚坐于牛背，水牛涉水悠然，笔墨灵动传神。题诗借典故抒淡泊之志，耕罢放犊，闲适自在。诗画相映，既见早年笔墨功力，又藏超然情怀，尤为难得。

此幅表现牧童于水牛背涉水的田园风光。张大千自题《牧牛图》五言绝句，借牛抒怀，尽显淡泊之志。“不受田单用”，用田单火牛阵破敌典故，言牛不愿为功名征战，“毋为宁戚歌”，以宁戚击牛角求官为喻，表明不慕仕途、不求闻达之心。后两句写田园之乐：田垄间耕作已毕，放任牛犊悠然漫步，自在闲适。大千以牛形容比喻，摒弃功名利禄，寄情耕牧，追求超然物外的隐逸之趣。笔墨间既有乡野恬淡，更见文人清高，与画面牧牛景致相得益彰，意境悠然。将诗画相融的文人意趣展现得淋漓尽致，堪称佳制。

大千绘牧童与水牛，牧童背一顶草帽，赤脚斜坐牛背，姿态闲适随性。水牛身躯浑厚，牛毛密实，缓步涉水前行，四肢与水波相映，动静相谐，极富生活动感。近处柳枝新芽初绽，嫩色清新，似有春风拂面，远景简淡留白，以虚衬实，营造出开阔悠远的田园氛围。整幅设色清雅温润，笔墨灵动洒脱，既精准勾勒出水牛的敦厚质感，又以简练笔触点染景致，无繁复雕琢，尽显自然质朴之美。画作绘牧童赤脚斜坐牛背，水牛缓步涉水，神态温厚悠然。近处柳丝轻拂，春意盎然。劳作既毕，牧牛闲游，一派自在安然，于平凡乡野景致中，勾勒出超凡脱俗的精神境界。