这个世界真的是一个巨大的草台班子。
很多时候，一个国家级媒体的心眼，其实比五岁孩子大不了多少。
谁能想到呢？
一部低成本的国产电影，竟然让新加坡媒体彻底破防，几天内转发、发表了无数条诋毁性文章。
最后引得中国网友、中国官媒与这家新加坡媒体正面对线。
就连隔壁马来西亚都看不下去了，帮忙声援中国媒体。
本以为这出闹剧也差不多了，毕竟一部电影而已，何必把自己搞得这么难看。
怎料，这新加坡媒体刚消停几天，美国那边又坐不住了。
西方老大哥，还是出手了。
《阿嬷》又让美媒破防了？
进入六月份，《给阿嬷的情书》开始在全球范围上映，让全球都刷新了对中国电影的认知。
然而到了7月4日，美国《华盛顿邮报》就专门针对这部电影发布了一篇文章。
细读下来，藏满了心机。
整篇报道充满预设偏见与事实偏差，刻意误导全球读者。
首先，报道开篇先客观承认两点事实：
影片无官方资金扶持，内容聚焦移民家庭与家族记忆，在国内收获超高口碑。
本以为这次他们终于学乖了，可话锋一转，立刻抛出预设结论：
“但是，中方已经拥抱这部影片，将其当作向海外华人传递信息、培养社群忠诚度的战略载体，纳入大范围统战工作框架。”
说白了，和此前新加坡媒体那套说辞一样，还是要给电影泼脏水。
只不过把“统战”换成了“测试海外华人忠实度”。
而我们再细看这篇报道，为支撑这套负面叙事，文章两处关键信息刻意造假，完全无视客观市场数据：
第一，单方面引用新加坡《联合早报》单个专栏作家的主观观点，刻意模糊 “个人评论” 与 “新加坡全民态度” 的边界，对外宣称影片在新加坡引发民众普遍不满；
可现实是潮语原版一票难求，当地政府主动加映、调整方言放映政策，两地事实完全相悖。
引进一个完全杜撰、胡编乱造的主观评论做论据，从开始就丢失了客观性。
第二，刻意简化影片传播逻辑，跳过 “观众自愿买票共情乡愁” 的核心，直接推导为中国主动利用电影渗透海外华人社群。
这套叙事是西方媒体多年不变的双标模板：
欧美影片讲述移民乡愁、家族离散，定义为多元人文表达；韩国、日本拍摄乡土、民族记忆影片，视作本土文化输出——
唯独华语影片触及海外华人故土情结时，就一律打上 “扩张影响力、拉拢华人” 的负面标签。
新加坡媒体在前，美媒在后，一部电影而已，他们在破防什么？
而事实上，在美国媒体下场之前，新加坡媒体就已经连续破防多次，闹了一个全球级别的笑话了。
一开始是5月21日。
新加坡驻北京专栏作家沈泽玮在《联合早报》发表了《〈给阿嬷的情书〉的统战启示》一文。
她直接将这部家庭片定义为 “最高境界的攻心统战作品”，声称影片不靠口号，只用亲情拿捏海外华人内心软肋。
文中还刻意划定了新加坡人的身份优先级：
新加坡人＞新加坡华人＞福建祖籍，刻意割裂海外华人与故土天然的文化联结。
这篇专栏一出，报社在短短几天内接连刊发十余篇跟进评论，持续从认知战、地缘博弈角度解读影片。
放眼望去，密密麻麻都是针对《给阿嬷的情书》这一部电影。
究竟《阿嬷》干了什么伤天害理的事，能让一个国家的官方媒体着急成这样？
紧接着，到了6月13日执行总编韩咏梅发文，更是将网友客观讨论影片文化价值的留言，定义为 “有组织协同造谣、境外影响力行动”，把正常文艺讨论直接升级为舆论对抗。
这件事闹得越来越大，中、新两国的互联网都炸翻了天。
最后甚至我们的官媒都陆续下场，亲自和新加坡媒体对线。
而到了争议的最高潮阶段，隔壁的马来西亚媒体都看不下去了，跟我们官媒站在一起，肩并肩质问新加坡媒体——
一部电影而已，你急什么急？
然而讽刺的是，几天后《给阿嬷的情书》在新加坡上映后，民众的反应和官媒态度倒是天差地别。
电影上映前，新加坡网友就已经嗷嗷待哺，恨不得现在就要看到这部电影。
而上映后，电影票直接被抢空，有人带着拄拐的父母来看，有人拖家带口全家齐坐，还有很多年迈的老人自己来看，就是为了回顾当年父母辈的经历。
首周上座率高达93%，可以说是场场爆满，场均人次甚至超过马来西亚，亦是东南亚最高的市场。
因为场次火爆甚至进行了5轮加场，而截止到发稿前，新加坡票房即将突破1000万，拿下2026年上半年华语片第一。
就连新加坡媒体电视台都支持，报道这部电影。
而美国媒体之所以在这个时间段下场，估计也是看新加坡那边败局已定，没有战斗力了。
这才“亲自”出场。
新加坡媒体、美媒、何故如此？
一部电影，为什么让两个国家的媒体先后破防呢？
关于新加坡，我在此前的文章中已经讲过了。
因为历史遗留问题，新加坡一直致力于“去中国化”，摘除国人后裔的华夏认同感，让自己成为“新新加坡人”。
所以当他们看到这样一部强调乡土思念，强调血脉相连，强调中国人感情的电影时，便自然会产生敌意，认为自己多年来的努力都白费了。
但血脉是改不掉的，感情是挡不住的。
他们费尽心力诋毁抹黑这么多天，可当电影正式上映，他们看到新加坡人依然对该电影充满热情时，这才知道自己有多可笑。
而美国那边就更直接了。
他们只是怕丢掉话语权。
电影是商品也是文化输出的重要渠道，一部好的电影不仅能让台前幕后的人大红大紫，也能让电影承载的文化在全球进行一轮输出。
而《给阿嬷的情书》就是一部专属于中国文化的电影。
对故土的眷恋，对血脉的坚守，对亲情的忠诚，这是刻在华夏文明中的浪漫与勇敢。
一封侨批，就引得整个亚洲感动落泪。
这才是美国人真正怕的地方。
自古以来，只要是中国电影在世界稍微有一点影响力，美媒那边就必然会有两套打法——
第一，电影口碑好，但票房不好，就说你没有文化影响力，只能在小圈子里打转。
第二，如果电影口碑好了，票房也好了，那就说你有官方助力，不是一部纯粹的商业电影。
总之，你不卖到全球就说你不行，卖到了全球就说你靠爹。
但《给阿嬷的情书》却完全打破了美媒的提前预设。
论成本，它只有1400万，论明星，它全员素人，而论“官方助力”，它更是啥都没有。
电影的成功，就是靠纯粹的口碑与深刻的中国文化。
这就是文化影响力最直观的印证！
这下美媒就不干了，所以它只能开辟新的方式，一边曲意逢迎说电影质量不错，一边又暗戳戳指涉电影夹带私货。
这也是那些笔杆子恶心人的常规操作了。
但话又说回来，要论“用电影扩大影响力”，你美国人说是第二，谁敢说是第一？
你宣传美军的《壮志凌云》《超级战舰》，洗白侵略战争的《黑鹰坠落》《拯救大兵瑞恩》，还有你美国梦的《阿甘正传》，只有美国人才能拯救世界的《独立日》《洛杉矶之战》，
再有你为了多元化，强行把彩虹豆塞进各种媒体内容的自嗨。
咋的， 你们把文化输出都做成全球文化绑架了，我们拍一部就不行了？
我呸！
最后
其实，让美国人真正破防的是他们看到了一个残酷的事实——
这部能打动整个亚洲的电影，却没有任何西方元素。
没有他们的文化，没有他们的演员，甚至都没有来自他们电影节的奖项做镀金，却得到了整个亚洲的认可。
这个世界上永远不缺诋毁你、恶心你的人，而我们要做的就是做好自己，拍好电影，守好自己的文化，树立自己的民族自信。
以后，就轮到我们不带他们玩了。
——全文完。
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