如果说有一件事是克里斯托弗·诺兰一直在做的，那就是讲那些情感封闭的男人如何在工作里迷失自我、处理不好亲密关系的故事。算不上部部如此，但占了绝大多数。而在《奥德赛》里，这种"工作狂毁灭世界"的母题终于迎来了最极致的呈现。

三年前的《奥本海默》结尾，那个男人站在那儿盯着虚空，搞不懂自己到底做了什么。现在回头看，那不是问号，而是待续的悬念。诺兰把荷马将近三千年前的史诗，拍成了原子弹发明的精神续作。马特·达蒙饰演的奥德修斯在特洛伊化为焦土后返乡，遭遇的不是传统剑与凉鞋式冒险，而是一场又一场形而上的噩梦——每一劫都在照出他的愧疚、羞耻和狂妄。

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这不是古装动作大片，而是一部好莱坞从未见过的悲怆恐怖片。奥德修斯离开燃烧的特洛伊废墟，带着部下驶入酒般深沉的海域。他太想翻篇了，于是偏离主舰队，宁愿绕远路也不想再见到那位讨厌的阿伽门农王。这种自私的决定一个接一个地反噬，把他的士兵一批批送进地狱。他们连补给都来不及补充，就被困进独眼巨人栖身的洞穴——那个庞大的、不可知的半神生物，把人当牲口看待，连鄙视都不屑。

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在这部电影的神祇眼中，人类不值一提——除非你戳了他们的眼睛，那就必须被毁灭。奥德修斯逃出洞穴还不够，偏要雪上加霜，每一次都在激怒部下信奉的神明。他早已丧失信仰，而部下对他仅存的信任也在瓦解。两股力量的背离，把所有人推向了悲剧与超自然的暴力。

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与此同时，他的妻子佩内洛普（安妮·海瑟薇饰）已苦等二十年，他从未见过已成年的儿子忒勒马科斯（汤姆·霍兰德饰）。王位正被一群夜夜纠缠的投机者围攻——不是战士，而是阴谋家，试图说服王后改嫁。伊萨卡不能永远没有国王，她的借口也快用完了。这部作品在诺兰的电影序列里或许来得最晚，却恰巧是他最好的时刻。