简单来说，在西撒哈拉这片故土上，一个当地人举起相机就可能被定罪。但当克里斯托弗·诺兰这样的国际大导想要拍一部史诗大片，并觉得这片土地足够"异域风情"时，那些平日里禁止原住民拍摄的当局，却热情地一路护航、敞开大门。

这就是西撒哈拉眼下荒诞又苦涩的现实。这片被占领的土地富含各种有形无形的资源，外来者可以自由掠夺磷酸盐、沙子、鱼和番茄，把我们的风、阳光和如画的沙漠景观都变成商品，而我们这些土生土长的撒哈拉人，却正在自己的家园里沦为少数族裔，被系统性边缘化、消声，不得踏入那片我们游牧了几个世纪的土地。

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最近这出殖民戏码的主角，就是用我们被占领土当片场的诺兰大片。得知《奥德赛》—— 这部改编自荷马史诗的电影，本身就浸透着流离失所、家庭分离、背叛，以及为回家而痛苦挣扎数十年的主题 —— 竟在我们的土地上取景，撒哈拉人感到震惊。讽刺到近乎可笑，又悲剧到让人笑不出来：我们这片被用来拍摄《奥德赛》的土地，它的主人其实已经上演了五十多年残酷的"奥德赛"。

背景是这样的：1975年西班牙殖民当局把这块地交给摩洛哥和毛里塔尼亚后，我们的家园遭受了来自南北的军事入侵。如今，一半族人在阿尔及利亚沙漠的难民营里苦熬，另一半则生活在令人窒息的军事警察国家中，一道摩洛哥修筑的、布设了数百万地雷的2700公里隔离墙，将我们分隔两岸。但这些现实和故事，是不会被搬上大银幕的。在一个被电影魔力引诱着沉迷虚构的世界里，人们似乎更愿意去"挖掘"一个三千年前的苦难与分离故事，却看不见撒哈拉人每天都在活生生地经历这一切。

诺兰选择在被占领土拍片，揭开了西方电影产业根深蒂固的资源掠夺做派。西方电影界从全球南方"开采"故事和非物质文化的规模，丝毫不亚于殖民工业复合体对物质资源的掠夺。国际摄制组空降而来，拍下我们的面孔、服饰、沙丘和文化，然后飞走。对他们来说，我们大概只是他们片场里的装饰元素。等回到纽约、伦敦或巴黎，他们收获的是名望、票房和奖项。