克里斯托弗·诺兰这部耗资2.5亿美元的IMAX史诗巨制《奥德赛》，在首波完整影评解禁后呈现出近乎一边倒的盛赞之势。

改编自荷马史诗的该片，不仅被视为诺兰导演生涯中最受推崇的作品之一，更被业界看作明年奥斯卡最佳影片的有力竞争者。在铺天盖地的五星好评中，《卫报》的彼得·布拉德肖直言该片具备"激动人心的野心、胆识、庄重、宽厚与才华"，即便对白上偶有粗犷之笔，也被这种充满力量感的华丽给承包了。

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《独立报》的克拉丽丝·拉夫里更是给出杀手锏式的评价，称其为"诺兰迄今为止最好的作品"，并认为这部电影"理应成为定义他的作品"。《每日电讯报》的罗比·科林则形容这是一台"奇异、可畏、开天辟地的电影机器，遥遥领先于今年目前的任何一部片子"。最狠的表扬来自《泰晤士报》，凯文·马赫直接用"在各方面都是杰作"来定调，并指出大众渴望这种能教育人、指引人的艺术，"诺兰做到了，这就是艺术品"。

《纽约时报》的曼诺拉·达吉斯同样感受到诺兰对电影的狂热，称其渗透在这部宏大改编的每一帧画面里，是一场主题、形式、力学与炫技全数拉满的"诺兰式奇观"。达吉斯补充道："诺兰让我们大胆做梦，他的《奥德赛》在每种意义上都是经典。"然而，积极的浪潮末尾也夹杂着细微的冷静声音。《好莱坞报道者》的大卫·鲁尼指出，马特·达蒙饰演的奥德修斯与查理兹·塞隆饰演的卡吕普索在海滩上的对话场景过于沉闷，在叙事中出现了令人出戏的停滞感。鲁尼还认为影片"结构笨拙"，并对汤姆·霍兰德的选角提出质疑，甚至对剧本中佩内洛普说"我听你们在开派对"以及忒勒玛科斯直接管父亲叫"爸"这种过于现代的语言表示感到尴尬。不过，这种时代错置的用词在古典学家玛丽·比尔德看来，似乎并未造成任何困扰。

《综艺》的首席评论家盖伊·洛奇几乎倾尽所有的热情，将那长达三小时的观影体验形容为一场慷慨激昂的冲击。洛奇写道："每隔几分钟，它似乎就会向观众丢出一个在普通暑期大片里足以成为高潮的标志性场面，这是一场货真价实的视听盛宴。"他承认影片在灵魂层面略微带着一丝疏离的寒意，但感官上的收获足以让人感觉"死了又活过来，而且刺激万分"。