电视剧《家业》收官后，7月14日，国家广电总局电视剧司和中国电视艺术委员会在北京办了一场创作座谈会。
杨紫穿着一件印着剧名“家业”的黑T恤、素颜扎着低丸子头就去了，没走红毯也没做造型。轮到发言的时候，她手里没拿半页稿子，站那儿讲了整整7分钟。半句没提自己拍戏吃了多少苦，也没蹭刚拿白玉兰的热度，开口先讲徽墨匠人的死规矩。
“守正创新”四个字，拆了一个角色
杨紫坦言，自己最早拆解李祯这个角色的时候，想来想去，落在了四个字上——守正创新。
守正，就是她守的那套古法：烧烟的火候不能省，捶打的杵数不能少，做人做墨的“骨”不能弯；创新，就是她走的那条新路——“谁规定女子不能制墨烧烟？ ”守住的是手艺的根，闯出来的是自己的路。
“想明白这四个字，我忽然觉得，它们也是说给我自己的：守正，是守住现实主义的笨功夫，守住对观众的诚意；创新，是在题材上、表达上、每一个角色的处理上，敢往前走一步。 李祯用一锭墨回答了这四个字，我希望自己也能用一部一部的作品，接着回答下去。”
从《生命树》到《家业》，她演的都是“守”的人
刚拿下国内首位90后白玉兰视后的杨紫，在座谈会上说了一段话：
“《生命树》和《家业》走的是同一条潜心创作精品的路，‘白菊’和‘李祯’都是‘守’的人：在高原上，白菊守的是生态，是真相，是命；而在徽州，李祯守的是墨，是一家人聚在一起的那颗心，是一门手艺、一份坚持传下去的那口气。 ”
为了演好这个制墨匠人，杨紫提前两个月往安徽跑，跟着非遗传承人摸遍36道古法制墨工序。烧烟的火要守够12个时辰不能灭，熬牛皮胶得顺着一个方向搅几千下不歇手，捶墨胚的杵数少了半下都不算合格。一开始她练这些动作是怕镜头前露怯，后来慢慢摸出味儿来：墨性沉，人就得沉得住气；墨性韧，人就得折不断。手上的功夫熟了，角色的骨头才立得起来。
让徽墨被世界看见
《家业》播出后，不少年轻观众主动去搜徽墨的资料，还有海外观众问去哪儿能买到正宗的徽墨。杨紫之前接受采访说，一门传统手艺能被更多中国人乃至全世界看到，是拍这部戏最值的事。
座谈会上她还说了一句话：“不求速成，但求坚实；不易初心，不变坚守。 这句话属于李祯，属于古往今来每一位默默无闻的匠人，也应该属于我们这一代讲中国故事的文艺工作者。”
谁能想到，演了十几年古偶的杨紫，现在挑戏的标尺是古法制墨的火候。从雪域高原的护林员到徽州的制墨女，她这两年挑的戏全是“守”字当头的现实主义路子。
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