在书法界这几年来流行着三种具有特色的字体。
第一种是“展览体”，也就是各级书协会员和书法爱好者投稿各种展览所用的字体，也就是追求艺术创新和视觉冲击力的字体。
第二种是“江湖体”，也就是社会上一些书法爱好者，为了追求视觉冲击力和博取大家的关注，故意夸大自己的书写的方式、表情、用头发或拖把写大字、丑字，重在表演，而不是书法。
第三种是“老干部体〞。也就是一些退休的老干部，老职工，退休以后闲暇无事，自己以练书法为乐。他们热情很高，积极参加各类老年组织的书法展览。在书法中寻找自己的乐趣。
“老干部体”是书法圈和大众对一种特定书写风格的戏称或俗称。它并非一个正式的书法流派，而是指许多退休老干部在练习书法时，因缺乏系统的专业训练、受时代审美影响以及个人性格等因素，逐渐形成的一种具有高度共性的书写面貌。
这种字体在民间非常普及，但在专业书法界往往评价两极。其主要特点可以总结为以下几个方面：
1. 结体特征：圆润饱满，中宫宽绰
字形偏圆：笔画起收多用圆笔，转折处少用方折，整体字形偏圆或偏方，缺乏险绝之势。
中宫松散：字的内部空间（中宫）往往撑得很满，笔画向四周均匀辐射，看起来“胖乎乎”的，缺乏传统书法中“中宫收紧、四肢舒展”的张力。
大小均等：无论笔画繁简，字的大小往往差不多，排列整齐如算盘珠，缺乏行气中的大小错落和欹侧变化。
匀速行笔：运笔速度均匀，像用硬笔写字一样“拖”过去，缺乏毛笔特有的提按顿挫、轻重缓急。
起收简单：起笔和收笔动作简单，多为顺势入纸、回锋收笔，很少看到明显的藏锋、露锋或复杂的绞转动作。
线条单一：线条粗细变化不大，缺乏“骨肉相生”的质感，有时显得像“墨猪”（肥而无骨），有时显得像“柴火棍”（干瘪无肉）。
行列分明：非常讲究横平竖直，字与字、行与行之间间距相等，像打印出来的排版一样整齐。
缺乏呼应：上下字之间缺乏笔势的连带和意连，左右行之间缺乏避让和穿插，整体像是一堆独立的字摆在一起，而非气脉贯通的作品。
求稳怕怪：老干部体最核心的心理是“稳”。他们往往认为歪歪扭扭、夸张变形的字是“丑书”，因此刻意追求端正、清晰、 可识读性强。
甜俗倾向：因为缺乏高古的碑帖滋养，容易流于“甜”和“俗”。比如过分追求笔画的圆润光滑，导致作品缺乏金石气和书卷气，看起来像美术字或印刷体。
内容偏好：内容多为励志格言、唐诗宋词、毛主席诗词等，讲究正能量和通俗易懂。
时代局限：这一代人年轻时多忙于工作，缺乏系统临帖的机会，多是“自学成才”或“互相切磋”，容易在低水平上互相固化。
工具习惯：长期用钢笔、粉笔书写，养成了硬笔的运笔习惯，难以转换到毛笔的软毫特性。
审美固化：受早期印刷字体和宣传标语的影响，认为“横平竖直、乌黑光亮”才是好字。
“老干部体”不等于“丑书”或“江湖体”。
积极面：它是大众书法普及的产物，体现了老年人修身养性、自娱自乐的精神追求。对于非专业观众来说，这种字干净、整齐、好认，挂在办公室或家里显得端庄，有其社会功能和装饰价值。
消极面：从艺术角度看，它缺乏书法的核心要素——变化与矛盾统一。没有笔法的丰富性，没有结体的险绝与平衡，没有墨色的枯湿浓淡，本质上是一种“用毛笔写硬笔字”或“美术字”。
真正的端庄（如褚遂良、赵孟頫、文征明）虽然也工整，但笔笔有来历，字字有姿态，起收有交代，行气有流动。而老干部体往往是“平、板、圆、匀”，像用尺子比着写的，缺乏生命的律动。
我在各类老年书法展览中看到：绝大部分写的都是行书，写隶书、篆书或者魏楷的人很少。很少有自己的特色。有很多人非常勤奋，每天都写几个小时，但是仍然进步有限。这就是他们自由挥洒，自我欣赏的时间多，而真正下苦功夫临帖的人少的结果。因此很难有成就。
我感觉到练好书法需要一点“童子功”，像我们这些五六十年代出生的人，由于刚上学就碰上文化大革命，文化课学的很少。如果没有家学渊源，从小临帖，很难在退休以后再能写好字的。
还有很多老干部的书法，都是由于从小抄写大字报练出来的。所以现在感兴趣。这种先天不足是“老干部”产生的原因。
如果您或身边的长辈正在写这种字，想要突破，最简单的建议是：“破圆为方，破匀为变”。多临摹魏碑或米芾、王铎的行书，引入方笔、侧锋和欹侧，打破均匀的节奏，字就会立刻生动起来。
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