清，张崟，山楼玩月图轴。
张崟（1761—1829），字宝厓、宝岩，号夕庵、夕道人，又号且翁、樵山居士、观白居士等，丹徒（今镇江）人。家富收藏，工诗擅画，山水、花卉、竹石、佛像俱佳，尤擅画松，同郡顾鹤庆擅画柳，并称 “张松顾柳”。山水独辟蹊径，初师文徵明工细一路，中年后 “改宗石田翁（沈周），得其苍秀浑噩之气”，是京江画派的代表画家。
图绘远山巍峨，皓月当空，巉岩突兀，溪流潺潺，老松参天，藤蔓绕枝。松下亭中三人围坐，一童侍立于侧。桌面布置杯盘，友人诗酒唱和，共赏明月。作者采用狭长构图，更显山势，当源自文伯仁。将山峰、松盖、杂树布置为 “之” 字形，则取自文徵明晚年的画面布局。此作以工细的笔墨描绘松针，针叶茂密苍郁，生机勃勃。山石以逸笔出之，近处杂木则以点叶法层层叠加，葱郁幽深。画风苍秀浑穆，具有装饰性，可见其对沈周山水画的取法。款署：“夕庵张崟写。”
清，张崟，山静日长图轴。
该图布局平稳中正，笔法细密。近景为干粗枝繁的松树，自然天成的山石，修整过的平地，引向松树深处的几间茅屋。远景山势浑圆，植被葱郁，意境静谧闲雅。繁复的短皴，学沈周之法，疏离 “四王” 体系。此作属京江（丹徒）画派的代表作，亦是张崟画作中的精品。左上款署：“仿李复古法作《山静日长图》于自归依室，夕庵张崟。”
清，顾鹤庆，山水图册。
顾鹤庆（1766—1834 尚在），字子余，号弢庵，晚号乳山逸叟，丹徒（今镇江）人。性潇洒落拓，嗜酒，以诗文名于时，为 “京江七子” 之一。曾入京馆裕亲王、庄亲王府，得以观摩名迹，书画精进，一时名噪京师。工山水，尤擅画柳，时有 “张松顾柳” 之誉。著有《弢庵集》。
此册构图饱满，造型精整，笔墨苍劲，用色沉郁，表现出京江画派 “落墨浓重” 的绘画特点。款署：“顾鹤庆画并题。”
清，周棠，博古花卉图轴。
周棠（1806—1876），字少白，号兰西，浙江山阴（今绍兴）人。写意花卉具有陈淳、徐渭之风，山水则宗法石涛。晚年专画石，具各种皴法。
“博古” 是海派画家热衷描绘的题材之一，北宋徽宗命大臣编绘宣和殿所藏古器，修成《宣和博古图》三十卷。后人因此将绘有瓷、铜、玉、石等古代器物的图画，叫做 “博古图”，有时以花卉、果品等装饰点缀，有博古通今、崇尚儒雅之寓意。此作构图简练，用笔古朴，墨色淡雅，颇具青藤、白阳之风。作者自题作于 “壬戌”，为同治元年。款署：“壬戌嘉平之吉，兰西周少白画。”
清，虚谷，杂画册。
虚谷（1823—1896），安徽新安人，俗姓朱，名怀仁，号倦鹤、紫阳山民，出家后名虚白，字虚谷。往来于扬州、苏州和上海间以卖画为生。擅画花卉、蔬果、山水、禽鱼，笔迹爽劲，设色鲜而不艳，为海派中风格独具的画家。
本画册由四幅组成，所绘菊花、莲花、藻鱼以及大蒜扁鱼等物象都是虚谷作品中常见的题材。每幅画面构图均较为充实，线条以干笔勾勒，多见飞白，而渲染的色彩则淡雅清润，于平淡中见秀逸，为作者晚年佳作。其中一开画面中有作者款署：“倦鹤戏笔，时年六十九。”
清，任薰，鹰熊独立图轴。
任薰（1835—1893），字阜长，浙江萧山人。早年从父任椿、胞兄任熊学画。于人物、花鸟皆具很高的造诣。所绘人物取法明末陈洪绶及其兄任熊，然能别出匠心。花鸟画工写兼擅，取景布局，画法画风能突破前人规范，富有奇趣。他的画风直接影响了任颐的绘画创作，为海上画派重要的代表性画家之一。
此图取其画面题材 “鹰” 与 “熊” 的谐音 “英雄” 之意，是任薰花卉翎毛作品中比较有趣的一件。一头体态丰腴的熊站立仰望树上的一只鹰，它们相对而视，十分诙谐滑稽。作者自题作于 “甲戌”，为同治十三年。款署：“甲戌孟冬阜长任薰写于怡受轩。”
清，任颐，钟馗捉鬼图轴。
任颐（1840—1895），字伯年，浙江山阴（今绍兴）人。其父是民间画工，早年随其父学画肖像，后从任薰学画。擅画人物、花鸟，精肖像画，于工笔、写意无所不能。其绘画融汇各家之长，形成新颖生动、豪迈放纵的独特画风。在人物、花鸟方面均取得很高的艺术成就，影响深远，为 “海上画派” 的杰出代表人物。
任颐擅于描绘钟馗题材作品，这也是 “海派” 市场的需求。画中钟馗口衔长剑，双手抓住鬼的发髻，一脚踩在其身上。人物线条流畅爽健，准确生动，且富有情节动势。作者自题作于 “戊寅”，为光绪四年。款署：“光绪戊寅夏五月，伯年任颐写于沪上寓斋。”
清，吴昌硕，红梅图轴。
吴昌硕（1844—1927），原名俊，字昌硕，后以字行，号俊卿等，浙江安吉人。于书法、绘画、篆刻均有卓越成就。他以金石书法笔意所作的大写意花卉，笔力老辣雄健，色彩浓艳，开创了重彩写意画的一代新风，对近现代花鸟画的影响极大。
画面以墨笔画石头和梅树枝干，以淡绿色染出石苔的青绿，红色点染朵朵怒放的梅花。笔墨纵逸果敢，表现铁骨铮铮。右侧款署：“甲子端阳后数日，偶学李晴江笔意，吴昌硕时年八十一。”“甲子” 为中华民国十三年。
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