历史是一个圈，只要我们认真的去研究历史，会发现很多事情都会有答案。
可是历史毕竟离我们太“遥远”了，真要人正儿八经的去看史书典籍，大多数人只会觉得枯燥无味，根本看不下去。
影视艺术作品是普及历史的主要载体之一，一部优秀的历史剧能做到寓教于乐的效果，能让不少人爱上历史，从而去主动学习历史。
可话说回来，影视作品比较属于艺术范畴，创作人为了剧情热度、人设讨喜，往往会据历史进行改编来达到某种艺术效果。
这就很容易把握不住那个度，最后产生了历史虚无主义，导致有些好的变成坏的，有些黑的也能变成白……
就比如以下四位史书上争议极大、甚至声名不堪的人物，就被多部爆款影视剧彻底洗白。
第一位：宣太后
凭借《芈月传》的爆火，芈月成了家喻户晓的顶级大女主。剧中的她是出身尊贵、善良痴情、重情重义的楚国公主，为了大秦基业一生隐忍坚韧，是心怀天下的传奇女性。
可真实历史中的他和善良痴情毫无关联，妥妥的野心勃勃、手段狠辣的政治枭雄。她是楚国没落宗室女，以陪嫁妾室的身份入秦，最初在后宫根本没有啥地位。
她的崛起从来不是靠深情和隐忍，只是精准的政治投机。秦武王举鼎暴毙后，她联合弟弟魏冉、拉拢燕赵势力，硬生生扶持年幼的儿子继位，自己成为中国历史上第一位临朝称制的太后。
掌权期间，大肆提拔魏氏宗亲，外戚权势膨胀到极致，严重架空君权、扰乱秦国内政，让秦国上下“只知有太后和四贵，不知有秦王。最终秦昭襄王忍无可忍，一举铲除魏氏势力、收回皇权。
她与义渠王私通生子，看似深情缱绻，实则暗藏杀机，一旦时机成熟便翻脸不认人，跟自己好了几十年的义渠王被她无情诱杀，可以说《芈月传》里那个纯情大女主，根本不搭架。
二、孙若微
《大明风华》里的对孙若微的洗白，堪称近些年教科书级别案例。
她身负血海深仇的她为报国仇父仇潜伏京城刺杀朱棣，后来与朱瞻基情投意合结为夫妻，被塑造成历经七朝、心怀家国、温柔大义、顾全大局的贤后，堪称完美后宫典范。
真实历史上孙皇后与这个形象差了十万八千里，史家对她的评价向来“贬多于褒”。
她的父亲孙忠只是永城县的主簿，跟“靖难遗孤”四个字八竿子打不着，十岁入宫，全程顺遂安稳。
她原本只是贵妃，为了扳倒胡皇后，她和宫中宦官、侍女联手，借宫女之子谎称自己所生，凭借“诞下皇长子”的功劳，怂恿朱瞻基废黜胡皇后，成功登顶后位。
胡善祥被废，无过被废，天下闻而怜之。连朱瞻基自己后来都后悔，说“此朕少年事”。
孙氏上位后，开创了明朝贵妃赐金宝、废皇后等多个先例，打破了明朝后宫不得干政的祖制，屡屡干预朝政，大肆扶持外戚势力，还纵容宦官参与朝堂事务，被称为一代妖妃”。
为了洗白里孙若微，剧中将明朝五大贤后之一的胡善祥被塑造腹黑心机的的反派。贤后被黑成心机女，真正工于心计被洗成了贤后，这真是令人感到可怕。
三、多尔衮
各大清宫剧里的多尔衮是标准的悲情英雄。他战功赫赫、忠肝义胆，为大清定鼎天下不世之功。他对孝庄深情专一，为爱甘愿放弃皇权、辅佐幼主，一生鞠躬尽瘁、圈粉无数。
真实的多尔衮是却是和“忠义深情”毫不沾边，只是一位性情狠厉、权欲滔天的霸道权臣。
他野心极大，行事残暴、杀伐无数，在中原各地推行圈地逃人法，强制汉人剃发易服，制造无数惨案，彻底打碎汉人脊梁，民间怨声载道。江南百姓“头可断，发不可断”，却遭到了“扬州十日”“嘉定三屠”血腥报复。
他的权力欲望极度膨胀，自封皇父摄政王，出入宫禁、排场礼制完全对标皇帝，朝堂之上牢牢把持大清军政大权，肆意打压朝臣、独断专行，完全不将顺治帝放在眼里，俨然是无冕之君。
他既没有为爱隐忍的胸襟，也没有忠君辅国的本心，一生争权夺利、奢靡霸道，死后不到两个月就被顺治削爵籍家产、掘墓开棺……这就是他罪有应得之事。
四、乾隆
《还珠格格》、《铁齿铜牙纪晓岚》等各类清宫剧里的乾隆开明睿智、风流专一，是有爱和气的仁君，是开创盛世、体恤百姓的千古明君，是完美皇帝形象。
可历史上真实的乾隆却极为的不堪。靠他祖父康熙、父亲雍正打下的基础，吃着康乾盛世的红利，完全属于“前人栽树、后人乘凉”的存在。
他掌权后好大喜功、奢靡自负的本性暴露无遗，给国家留下一个巨大的的烂摊子。
朝堂之上他纵容贪污腐败，宠信和珅等贪官，让吏治风气彻底败坏，国库被大肆掏空。
文化上，他禁锢思想，摧残士人风骨，大肆掀起文字狱，推行愚民统治，编纂《四库全书》的同时毁掉了大量珍贵典籍。
经济上固步自封，施行闭关锁国，面对西方先进科技完全视而不见，导致中国因此错过了世界发展的重要机遇。
他只顾自己沉迷享乐，广征美女，奢靡无度，六下江南，劳民伤财……
他不是什么好皇帝，可以说清朝由盛转衰的转折点，近代百年耻辱正是始于乾隆。
我认为，艺术创作可以改编、可以加工，但碰到历史题材是应当慎之又慎。能适当改编，却不能胡编，绝对不能颠倒黑白、洗白过错、篡改史实。
因为历史是严肃的，不该被娱乐化消解。
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